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설정해 논다면 일부 지능적인 작곡가들은 그 기준을 피해 표절을 시도할 수 있을 것이다.
결국 현실적으로 우리는 작곡가의 양심에 맡길 수밖에 없다는 것이다.
스스로 창조해 내는 것이 아닌 다른 이의 노력의 결실을 훔쳐오는 것인 표절은
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표절은 전문적인 지식이 요구된다. 화성악은 기본으로 알고 있어야 하며 미디와 엔지니어적 지식에다가 창작자 개개의 음악적 패턴에 대해서도 조사해야 한다.
그럼에도 불구하고 이러한 표절논쟁이 정당성을 얻어가는 이유는 최근까지 표
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표절이 우리의 문화환경을 심각하게 오염시킬 수 있다는 자각 아래 이에 대처할 실천적인 방안에 대해 적극적인 지원과 연구 및 환경감시가 병행되어야 할 것이다.
Ⅲ. 결론
일본은 지정학적 이유와 난시청문제의 해결과 해일, 지진에 대비
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표절광고의 유형과 판단 기준에 관한 연구 - 모방표절 광고의 사례 분석을 중심으로, 한양대학교 언론정보대학원 석사학위논문
◇ 이해완(1992), 저작권의 침해와 그 구제, 지적소유권에 관한 제 문제(하), 재판자료 제57집
◇ 윤석찬(2002), 인터
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논쟁
1. 이인화 『내가 누구인지 말할 수 있는 자는 누구인가』
1) 내가 누구인지 말할 수 있는 자는 누구인가의 작품분석
2) 이성욱-이인화 논쟁- 표절이냐 새로운 기법이냐
2. 하일지 『경마장 가는 길』
1) 경마장 가는 길 분석
2) 경마장
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