|
표현주의보다는 점점 더 구성주의가 강세를 띠게 되었다.
-그러나 오스카 슐레어 정도를 제외하고는 이렇다할 작가를 배출하지 못해서 기능적인 성격의 일면의 약점이 드러난다. 그러나 바우하우스가 일궈낸 디자인론, 미술과 산업 사이의
|
|
|
. 이들은 번갈아 우주적 힘과 관계하는 것으로 노랑은 햇빛, 파랑은 무한한 넓이의 공간, 빨강은 통일의 색이었다. 이러한 사상으로 그는 노랑, 빨강, 파랑의 구성을 제작하기에 이른다 1. 칸딘스키<청기사>
2. 몬드리안<신조형 주의>
|
|
|
몬드리안의 스케치북에 실려 있는 글들을 살펴보면, 우선 수직·수평적인 요소를 남성적·여성적인 이원적 요소로 대립시켜 설명하고 있음을 알 수 있다.
여성: 정적이고 보존적이며/방해적인 요소
남성: 동적이고 창조적이며/표현적이고 진
|
|
|
몬드리안, 반 되스버그, 반트 호프, 반 데렉, 오우드 등이고 이때의 작품은 회화에서 몬드리안과 되스버그는 구상적 대상을 제거한 기하학적 완전추상으로 접어들었다.
이들의 시도는 동질의 통합체로서 표현이었고, 추상적인 개념으로 묶으
|
|
|
몬드리안의 양면개념을 확립하게 한 중요한 요인이었다. 즉, 모든 색을 모조리 제거하고 삼원색으로만 표현하였다는 것은 그의 광선에 대한 추구와 자연의 물리학적 관심으로 이루어진 바였고 이러한 관심은 그의 네덜란드 시절의 자연주의
|
|
메뉴펼치기
