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입체파적인 방법의 시도는 후의 뒤피의 작품에 선묘적인 요소로서 변모한다. 자잘한 선으로 윤곽을 삼고, 다시 그 윤곽을 밀어내듯이 평면적으로 색채를 가하는 수법이다. 뒤피의 작품 하면, 이러한 수법이 가장 잘 알려져 있다.
한편 뒤피의
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뒤피를 이해하기엔 단순함과 가벼움에 대한 인식이 있어야 한다.
속이 비어있는 경망스러운 가벼움과 위트와 유머를 흩날리는 유쾌한 가벼움을 구별할 수 있어야 한다.
가벼움을 혐오하는 사람들의 비평에 뒤피는 "그럴 수도 있지요"하며
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공인 라울 따뷔랭이나 사진사 피구뉴는 바로 우리 주변의 자신의 약점때문에 상처받은 사람들의 모습이다. 하지만 이 장자끄 상뻬는 자신만의 독특한 방법으로 주인공들과 독자의 아픔을 다뤘다.
장자끄 상뻬는 너무나 인간적이게 항상 자기
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프랑스 영화의 어떤 경향\"을 발표한 1954년까지 프랑스 영화는 일종의 황금기를 맞이한다.
사실 영화사를 서술하게 될 때에 수많은 영화사가들은 누구나 개인적인 갈등을 해야한다. 한 시대를 풍미했던 그 많은 영화작가들 사이에서 나름의
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라울 꾸다르
음악: 조르쥐 들르뤼
편집: 클로딘 부슈
미술: 프레드 카펠
제작: 마르셀 버버트
원작: 헨리 피에르 로쉐
줄거리
독일인 쥴과 프랑스인 짐은 고전적인 인생과 문학을 논하며 우정을 쌓아 간다. 약간 고답적이고 평온해 보이는 이
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