|
영화는 성공을 거두었다.
6.3. 메트로폴리스(Metropolis, 1927)
감독: 프리츠 랑(Fritz Lang)
각본: 테아 폰 하르보우(Thea von Harbou)
) 프리츠 랑의 아내로, 국수적인 민족주의자, 나치주의자였다고 한다.
, 프리츠 랑
특수효과: 유겐 슈프탄(Eugene Schufftan)
|
|
|
영화들로서 소액 자금을 가지고 만든 것이다. 즉 우리는 어느 영화의 주제가 무엇인가 보다는 그 주제를 어떻게 다루는가가 결정적으로 중요하나는 사실을 깨닫게 된다.
(제 22장- 일상의 작은 사건과 역사의 글쓰기: 프리츠 랑의 ‘엠’)
일반
|
|
|
영화에서까지 배경의 원전으로 나타나고 있다. (중략) 프랭크 로이드 라이트의 니들 타워 스케치를 보면 얼마나 건축가들이 이런 미래에 대한 상상을 했는지 알 수 있다. 홍성용, 영화속의 건축이야기
프리츠 랑은 "원본도 존재하지 않는 내
|
|
|
묵(The Silence of The Lams)」(91)이나 「세븐(Seven)」(95) 등이 대표작이며, 프리츠 랑의 1931년작 「M」까지도 거슬러 올라간다.
4. 우리나라 공포 영화
대부분 영화의 장르를 나누다 보면 서양의 장르를 쫓게 마련인데 우리의 공포영화만큼은 그 나름
|
|
|
영화들은 대략 세 가지의 유형으로 나뉜다. 첫째는 프리츠 랑의 "숙명"(1921)에서 볼 수 있듯이 신화로 남아 있는 역사적 사건들을 재구성하는 역사물들이다. 둘째는 표현주의 연극의 무대장치와 연출이 영향을 준 괴기스럽고 신비한 분위기의
|
|
 |
영화계의 무엇보다도 큰 손실은 고급인력의 해외 유출이라고할 수 있을 것이다. 나치즘 압력으로 유대인 감독, 자유주의적 감독, 배우, 기술자들이 미국의 헐리우드로 이주했다. 감독인 에른스트 루비치, 프리드리히 빌헤름 무르나우, 프리츠
|
|
메뉴펼치기
