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주인공의 정신적 성장을 통한 인식의 변화 양상과 결과를 그려내는 것이 성장소설의 주요 형식이라는 점에서 봤을 Ⅰ.서론
Ⅱ.본론
1. 일탈, 이유 있음!
2.일탈의 동행자와 우리가 잘못 알고 있는 상식들
3.내 영화의 주인공과 슈퍼
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화의 유혹과 개인적 자유 사이에서의 줄다리기」, 『문학사상』, 2000. 3.
이동하, 「최인호 타인의 방 -도피와 긍정」
채호석, 「억압된 것의 귀환- 사물화의 악몽을 묘파한 <타인의 방>」, 『문학사상』
황도경, 「물화의 공포와 유혹- 최
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하성란은 그 구성에 있어서도 실패한 듯 하며 그 이유는 남자와 여학생 주사이가 불협화음으로 존재하기 때문이다. 작품을 살펴보면 작자는 주인공 남자를 통해 많은 이야기를 하고자 하지만 제모기은 그와 반대로 오히려 날라리 모범생 주
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하성란의 서사전략은 문체의 정교한 구축을 통해서 최종적으로 어떤 형상, 즉 주제를 제시하는 데서 찾을 수 있다. 이것을 뒷받침하는 그녀의 문체는 마치 사물의 성분을 하나하나 분석하고, 환상과 가식으로 치장된 현상의 이면을 집요하게
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주인공의 현실을 헤쳐 나가려는 노력이 부족했다. 주인공이 쓰레기를 시작으로 옆집 ‘여자’와 대화를 시도하다가 벽을 열고 ‘여자’와 대화를 나누는 모습을 보여주었더라면 희망이 좀 더 보였을 것이다. Ⅰ. 작가소개
Ⅱ. 줄거리
Ⅲ
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하성란의 소설에서 보다 주목해야 할 것은 소통의 부재라는 부정적인 요소가 사건의 전개에 있어서 긍정적으로 작용하는 경우이다. 『내 영화의 주인공』에서 김상숙, 표송미, 심재희가 일탈에 동행하게 된 것은 우연한 일이다. 하지만 서로
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