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세 주인공들은 그나마 그녀들의 희생에 대해 이것이 당연한 것이 아님을 깨닫고 자신의 자아를 찾아가려고 노력 하였다는데 의의를 두어야겠다고 생각했다. 그리고 여성들 스스로 자신을 누구의 소유물이나 남성에 의해 주도되어가는 사회
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문학사, 1995.
*목차
1. 서론
2. 본론
1 .50년대 영화 *자유부인 한형모/1956년
2. 60년대 영화 *사랑방 손님과 어머니 신상옥/1961년
3. 70년대 영화 *영자의 전성시대-전호선 / 1975년
4. 80년대 영화 *애마부인
5. 90년대 영화 *무소의 뿔처럼 혼자서 가라
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(2) 줄거리 <무소의 뿔처럼 혼자서 가라>
대학 때부터 단짝이었으며, 저마다 똑똑하고 강한 여성이라고 자부했
던 혜완, 경혜, 영선은 결혼과 사회에 편입되면서 각기 시련을 겪게 된
다. 작가인 혜완은 불의의 사고로 아이를 잃고 이혼
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보면 여성은 육체적으로 나약하기에 약육강식의 세계에서 살아남기 위해 강하고 힘쎈 남성을 원하게 되고 현대사회에서 그 변형이 경제적 능력이 있는 남자를 원하게 된다는 식의 직관적이고 조금은 근거없는 태고적 역사까지 끄집어 들여
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문학 장르중 하나인 작품「무소의 뿔처럼 혼자서 가라」도 독자들에게 계속 읽히게 되어 페미니즘을 전파하는 역할을 함으로서 독자들과 함께 현장의 문학으로 살아 숨쉬게 될 것이다.
목 차
여는 말
1. 형식론적 관점
1) 스토리
2) 구성
3) 등
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영상문학으로서의 TV드라마, 그 내력과 의의”, 『영화』, 제3권 제2호, pp93-119.
윤석진(2009), “디지털 시대, TV드라마 연구 방법 시론”, 『한국극예술연구』, 제37집, pp199-230.
이은영(2007), “TV 드라마 장르의 진화와 그 과정으로서의 웰 메이드(
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