|
론
제2장 중도의 지성, 균형의 미학: 염상섭론
제3장 풍자와 리얼리즘의 이중주: 채만식론
제4장 전근대와 근대의 공존: 박태원론
제5장 식민 치하 하층민 여성의 글쓰기와 간도: 강경애론
제6장 근대문학 최고의 농민소설 작가: 이기영론
제7장
|
|
|
론
제2장 중도의 지성, 균형의 미학: 염상섭론
제3장 풍자와 리얼리즘의 이중주: 채만식론
제4장 전근대와 근대의 공존: 박태원론
제5장 식민 치하 하층민 여성의 글쓰기와 간도: 강경애론
제6장 근대문학 최고의 농민소설 작가: 이기영론
제7장
|
|
|
작가의 개념이 약ㅘ되고 문학연구의 대상으로서 텍스트의 내부에 존재하는 어떤 존재로 여김
- 중략 - 제1부 작가연구방법
제1장 작가연구란 무엇인가
제2장 작가연구의 방법
제3부 소설가론
제1장 한국 근대소설의 그늘: 이광수론
* 각
|
|
|
현대의 서양문화. 한국방송통신대학교출판부. p.292.
토머스 크로(2005). 대중문화 속의 현대미술. 아트북스. p.12. I. 서 론
II. 본 론
1. 글로벌리즘과 신자유주의 사회, 경제적 환경속에서 팝아트
2. 글로벌리즘과 신자유주의 사회, 경제적
|
|
|
론』(서울: 삼인행,1991)에 수록
이문열·장석주.《계간문예》(1991년 봄) Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
(1) 초기 중기 작품에 나타난 경향들
(2) 후기 작품에 나타난 경향
Ⅲ. 결론
《대표작 줄거리》
1. 사람의 아들
2. 젊은날의 초상
3. 영웅
|
|
|
한국 해방기문학 시문학
Ⅵ. 한국 해방기문학 소설문학
1. 소설 문학의 특징
1) 귀향 의식 반영
2) 식민지의 삶을 극복하고자 하는 작품을 발표
3) 분단 의식 형상화
4) 순수의식, 순수 문학 지향
5) 해방 이후의 정치`사회적 혼란
2. 작가와
|
|
|
작가의 주제의식 부족
→기형적, 불균형적 무대연출
한국전통 미학 근거 둔 형식 전개 이루어지지 못함
현대무용화 되어 버릴 수 있는 한계점
Ⅴ. 결 론
전통이란 변화하는 역사 속에서 변치 않는 것, 변화하면서 변치 않는 ‘그 무엇’이라
|
|
|
한국문학의 탐험1』, 시공사, 2000.
조동일, 『한국문학통사』, 지식산업사, 2005.
이승희, 「 초기 근대희곡의 근대적 주체 구성에 대한 연구」, 한국극예술학회, 2000.
황호덕, 「1920년대 동인지 문학의 성격과 미적 주체 담론」, 성균관대학교 석
|
|
|
현대문학북스, 2002.
강재언·김동훈, \"재일 한국·조선인-역사와 전망\", 한림신서, 1995.
김사량, 김재남 역, 「종군기」, \"김사량 작품집\", 살림터, 1992.
金城一紀, 「GO」, 講談社, 2000, 東京.
테리 이글튼, 「문학비평 : 반영이론과 생산이론\",
|
|
|
한국 현대시 해설>, 관동출판사, 1994
조상기, <한국 현대시의 양상과 이론>, 태학사. 1998 1. 임화(1908-1953) 역사와 격랑속에 침몰한 혁명시인
2. 첫 번째 시 연구 ― 『네거리의 順伊』
3. 두번째 시 연구- 우리옵바와 火爐
4
|
|
메뉴펼치기
