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한국가면극』, 문화재관리국, 1969.
이두현, 『한국의 가면극』, 일지사, 1979.
이두현, 『한국가면극선』, 교문사, 1997
이민기, 통영오광대 대사, 《국어국문학》제22호, 국어국문학회, 1963.
이소라, 수영야류의 노래 고찰, 《고전희곡연구》제5집
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가면극인 수영들놀음. 제례의식적인 성격과 함께 사회성 및 예술성이 높은 귀중한 무형문화재인 수영들놀음은 한국문화 형성과 발전에 있어 하나의 중요한 거점이다. 복합적인 특징과 예능적인 창조성을 드러내고 있다는 측면에서 문화사적
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가면극은 그 명칭에서 알 수 있듯이, 원래 관노들에 의해 연희도던 가면극이었다. 옛날에는 음력 5월 1일 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 가면극의 지역적 분포․ 내용
1. 서울, 경기도의 산대놀이
2. 황해도의 탈춤
3. 경상남도의 야류와 오광대
4. 경상
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야류, 통영오광대, 고성오광대 등 다른 오광대나 야류의 문둥이과장에는 한 명의 문둥이가 등장하지만, 가산오광대의 문둥이과장에는 다섯 명의 문둥이가 등장한다는 점이다. 여섯째는 가산오광대의 할미, 영감과장은 한국의 가면극 가운데
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야류와 오광대
(4) 경상북도의 하회별신굿탈놀이
(5) 강원도의 강릉관노가면극
(6) 함경남도의 북청사자놀음
(7) 남사당패의 덧뵈기
3. 탈춤에 내포된 사상
(1) 사회적 측면
(2) 예술적 측면
Ⅱ. 꼭두각시놀음
1.
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가면극에 미친 영향은? (전경욱)
(중략)
11 후기
1. 여러 가지 학설의 문제점과 함께 시조의 연원에 대해 설명하라.
2. 비판적 읽기와 비판적 문식성의 차이점에 대해 설명하라.
3. 중국문학과 관계있는 한국문학 3개를 들라.
4. 문법교육이
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