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가야금산조의 강산제 연구, 서울대학교 석사학위논문, 1994 Ⅰ. 산조의 특성
Ⅱ. 산조의 종류
1. 가야금산조
2. 거문고산조
3. 대금산조
4. 해금산조
5. 아쟁산조
Ⅲ. 산조의 구성
Ⅳ. 가야금산조
Ⅴ. 아쟁산조
참고문헌
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두 산조에서의 그러한 느낌은 분명하다. 경쾌하게 빨라지던 가야금 산조의 마지막에서는 남몰래 흘리는 어머니의 눈물과 같은 아린 감정을 던지고 있으며 흥겹기까지 하던 해금 산조의 마지막은 어머니의 부재와 같은 어쩔 수 없는 해금 특
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산조는 19세기말 김창조(金昌祖) 등이 가야금산조(伽倻琴散調) 타기 시작한데서 출발하여, 곧 이어 거문고산조(玄琴散調), 대금산조(大琴散調), 해금산조(奚琴散調), 아쟁산조(牙箏散調)의 순서로 발생하였고, 드물게 단소산조가 연주되었다.
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산조의 음악적 바탕
2. 산조의 미학
3. 산조의 진보성과 변혁의지
4. 산조의 장단
5. 산조의 농현
6. 가야금산조
7. 거문고산조
8. 대금산조
9. 해금산조
10. 아쟁산조
Ⅷ. 연주 주체별로 본 국악(한국전통음악)공연
Ⅸ. 직업으로서의 국
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가야금산조의 선율분석, 한국국악학회
김문화(2005) / 한국전통음악 선율의 시각 표현 연구 : 가야금 산조를 중심으로, 이화여자대학교
강덕원(1988) / 현행 한국전통가곡의 반주선율에 관한 분석적 연구, 건국대 교육대학원 석사학위논문
강영
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가야금/ 연리목 피아노, 신디사이저/ 안대천 타악/
안형모, 김스라 피리, 생황/ 최태영, 장연정 해금
김소희, 주성환, 강지은, 강신구, 이창직, 김신기, 박봉서, 여무영, 김태훈, 남승혜, 정의성, 임정도,
양홍석, 이정욱, 이준정, 강영해
세종 M-
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(사)무형문화재제47호김병호류가야금산조보존회에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요
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