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행위예술의 사전적의미
2. 행위 개념의 역사
3. 행위예술의 시작
4. 행위 예술의 성격과 역사
5. 행위예술의 가치와 의의
6. 행위예술과 연극의 비교
7. 대표적인 행위예술가
8. 한국의 행위예술가(백남준, 낸시랭)
9. 환경과 관련된 행위예
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일컬을 때는 해프닝, 이벤트, 퍼포먼스 이 세가지가 크게 구별되지 않고 혼용되지만 실제적으로 해프닝과 이벤트라는 용어가 쓰였던 행위예술은 전위 예술가들이 행했던 당대의 미술운동의 성격이 짙었으며, 1970년대 이후 '퍼포먼스'라는 용
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ation in Space"(1976, Venice, Venice Biennale 58분), "Expansion in Space"(1977, Kassel Document, 32분), "Charged Space"(1978, New York, Brooklyn Museum, 32분), 서로의 머리를 묶고 17시간의 기나긴 행위를 보여준 "Relation in Time"(1977, Bologna, Studio G7 Gallery 17시간) 등이 행하여 졌다.
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행위예술가로 잘 알려진 이혁발씨 또한 예술, 문화 담당으로 이 단체에 소속돼 있다.
또 미국, 영국, 파라과이 등 세계 각국의 언론인들도 이곳에 힘을 보태고 있어 프린세스 월드가 관념적 인권단체를 넘어서는 실질적 구호단체임을 짐작할
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포스터는 전달할 내용을 일정의 지면이나 천 등에다 한눈에 알 수 있도록 표현하는 선전이나 광고매체입니다. 미국과 영국에서는 poster, 독일에서는 Plaket, 프랑스에서는 affiche라 하는데 포스터라는 명칭은 본래 기둥을 뜻하는 post에서 유래된
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예술가의 권리는 법률로써 보호한다) 규정을 들고 나온 것이다. ‘헌법적 요청’까지 내세워 네티즌과 전쟁을 치르려 하는 데 그저 놀라울 따름이다. 당연히 저작자, 발명가, 과학기술자, 예술가의 권리는 보호되어야 마땅한데, 문화관광부와
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예술가들은 아무도 행한 적이 없는 독창적인 것을 만들어내기 위해 노력하였다. 하지만 이 같은 가치가 전부는 아니다. 독창성을 넘어 인간과 인간사이의 소통을 만들어 내는 것이 더욱 의미 있고, 본질에 한걸음 다가가는 일이다.
예술이란
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예술가로 생각해야 하겠다.
◇ 참고문헌
1. 문화영웅 김삿갓 구전설화, 김의숙 편저, 푸른사상, 2001.
2. 시인, 이문열, 미래문학, 1991.
3. 김병연, 김삿갓 풍자시 전집, 실천문학사, 2000.
4. 조동일, 한국문학통사 제2권(제4판), 지식산업사, 2005.
5. ‘
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행위는 정당화 될 수 없다. 그러나 현재는 창작자와 생산자의 입장에서는 디지털 컨텐츠의 문제를 기준의 매체를 보는 시각과는 다른 시각으로 접근 할 필요가 있다. 기존의 시각으로 보는 것은 문제를 해결할 수 없다. 단순히 저작권법의 규
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행위는 정당화 될 수 없다. 그러나 현재는 창작자와 생산자의 입장에서는 디지털 컨텐츠의 문제를 기준의 매체를 보는 시각과는 다른 시각으로 접근 할 필요가 있다. 기존의 시각으로 보는 것은 문제를 해결할 수 없다. 단순히 저작권법의 규
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예술가의 광기’라는 주제를 조금 더 심오한 문제로 우리에게 던질 수 있었다고 생각한다. 또한 백성수의 광기 어린 음악을 우리의 귀로 직접 듣지는 못하여도, 그의 소설을 읽다 보면 짧은 문체와 어두운 단어를 통한 시각적인 긴박감이 느
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