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회화의 형식미에 대한 재검토는 우리 시대의 민족회화를 튼실하게 세우는 데 더없이 소중한 일일 것이다. 1. 찬란한 위업을 남긴 조선 후기의 회화
2. 사회 변동기 화가의 신분과 사회적 갈등
3. 18세기의 회화 동향 - 진경산수화와 풍속
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진경산수화 중 가장 초기의 그림이다. 암봉은 서릿발 같은 상악준을 쓰고 토산은 미가운산법을 써 가며 암봉과 토산을 대비시키는 음양조화의 화면수성을 시도하고 있다. 이는 중국회화사에서 아직 미해결의 장으로 남아 있던 북방화법과 남
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진경산수화의 한국회화정체성
겸재 진경산수화에 나타난 고유한 예술의욕은 또한 그에 적합한 시양식을 낳는데, 중묵필세(重墨筆勢)의 표현과 축약된 공간구성이 바로 그것이다. 단순히 정형화된 형상 속에서 상징적으로 표현하기보다는 철
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산수화 아름다운 필묵의 정신사(국배판), 돌베개, 2007
안휘준, 한국 회화사 연구, 시공사, 2000
이동주 저, 한국회화소사, 서울 : 열화당, 1978
윤혁길, 조선시대 회화에 나타난 해학성 고찰, 부산대학교 교육대학원 석사학위논문, 부산 : 1990
홍미
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남성다운 붓터치와
관념적 표현
남종화풍의 정착
회화서의 화원으로인해
진경산수화와 인연
정선과 겸재의
산수화를 연구 및
참작과 자기 양식 개발
사실적인 표현
(현장의 실체감에 충실)
회화적인 감흥을
동시에 표현
자신의 생활주변
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Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 조선후기의 회화의 커다란 변화
1. 진경산수화와 실경산수화
2. 정선의 생애와 관련인물
3. 정선이 그려낸 여행지도
Ⅲ. 정선의 작품세계와 조선후기 화가들
1. <인왕제색도>
2. <금강전
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