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올라가는 목과 때로는 흐느끼는 듯한 애원성의 연출, 마치 랩을 하듯이 때로는 빠르게 때로는 느리게 이어가는 재담 등 처음으로 작정하고 감상한 공연에서 판소리의 깊은 맛을 조금이나마 느끼게 해주신 명창 왕기철 님께 감사한다.
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함께 하면서 추임새도 넣고, 함께 흥보와 같이 쫓겨나고 빌고 웃고 하면서 「흥보가」속에 빠져드는 모습을 보면서 이 공간이 무대와 객석이 아닌 그야말로 진정한 '판' 이었다면 얼마나 좋았을까 하는 생각을 해 보았다. 분리된 공간에 줄을
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흥보가> 보유자로 다시 지정되었다. 국악 발전에 끼친 그간의 공이 인정되어 공로상(1964년)과 문화재공로상(1968년) 등을 수상하였고, 1969년(65세) 10월 15일 명동 국립극장에서 가진 은퇴공연을 끝으로 공식적인 무대활동을 마감하였다.
1970년
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공연으로 속이 후련해지는 느낌이 들었다. 세계에서 인기를 얻었던 <난타>가 이 공연에서 영감을 얻어 않았나 싶었다. 연주자간에도 서로 바라보며 흥을 북돋아주는 정겨운 모습으로 청흥의 공연은 막을 내렸다.
Ⅲ. 공연을 보고 나서...
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할 네가지 자질
Ⅱ. 본론
1. 판소리의 발생과 전개
2. 판소리의 민속 문학적 특징
(1) 서사적 구조
(2) 주제의 양면성
(3) 문체
Ⅲ. 판소리 다섯마당
1. 심청가
2. 춘향가
3. 적뱍가
4. 수궁가
5. 흥보가
Ⅳ. 결론
<참고문헌>
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구비문학 -> 판소리
-본론-
❉판소리와 랩의 연관성
➀ 서사성 ➁ 시대상 풍자 ➂ 고수 ➃ MC ➄ 각운, 언어유희
➅ 즉흥성 ➆ 공연장의 특징
❋ 판소리풍의 랩(랩이 판소리를 계승한 결과)
-결론-
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