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하고 명쾌해야 했다. 그것이 실용주의 음악이었다.
실용주의 음악은 확실히 단조롭고 강한 감동력이 부족했다. 그러나 제 1차 세계대전 후 노동 운동이 고조되던 사회적 부위기와 어울리는 것이라고 했다. 힌데미트는 끝까지 신즉물주의 실용
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는 화성은 브레히트의 낯설게 하기 효과에 대한 바일의 음악적 기법의 사용은 바일을 이전과는 전혀 다른 음악적 노선을 걷도록 만들어 주었다.
힌데미트의 반낭만적 신고전주의(작곡가를 뒤로 빼서 그렇지 순서는 신음악 2세대의 새로운 시
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된다.
이 때 수직적인 화음은 화성을 전혀 고려하지 않고 진행되기 때문에 타악기적 효과가 나며 기계적이고 자동적인 연주가 가능하게 하기 위하여 화음은 단지 병행적으로 움직인다. 그리고 16분음표로 구성된 5잇단 음표는 오른손에서는
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힌데미트, 쇼스타코비치 등이 있다.
(1) 스트라빈스키
1882∼1971 미국의 작곡가. 러시아의 페테르부르크에서 태어났다. 대학에서 법률을 공부하는 한편 림스키코르사코프에게서 작곡 공부를 하였다. 1908년에 관현악곡인 <불꽃>으로 인정
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마추어 음악’을 테마로 힌데미트/브레히트의 《바덴의 교훈극》, 바일/힌데미트/브레히트의 라디오 교육극 《린드버그의 비상 Der Lindbergsflug》(1930) 등의 작품들을 선보였다. 이렇듯 일군의 젊은 예술가들은 도나우에싱엔 음악제는 물론 바
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