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형식
7.모방대위법
8.관용적 어법과 악기음색
9.음악어법의 양면서
*오페라
1.오페라란
2.오페라의 기원과 역사
3.오페라의 종류
4.나라별 오페라
◆결론
◆참고문헌
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대전의 종말과 함께 다시 적극적으로 음악의 전통성과 역사성을 부인하고 새로운 출발을 다짐하게 된다.
1950년이 음악사에서 의미하는 바는 우선 전통적 음악어법의 전면적인 거부의 표현으로 볼 수 있는 구조적인 작품구성 양식인 ‘음렬음
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-1781년 발표된 “러시아 사중주”(Op.33)는 현악사중주 장르의 새로운 도약을 나타냄과 동시에 하이든의 고유한 음악어법을 구체적으로 보여줌으로써 음악적 특징이 독보적이기 때문에 이 시기를 전성기 고전시대에 출발점으로 보며, “주제-
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음악 형태로 그 명맥을 유지해왔다. 그 정점이 기악과 성악의 협주를 포함한 바흐(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)양식이다.
바흐 이후, 즉 18세기 후반 이후부터 교회음악의 중요성이 희미해졌고 19세기 이후에는 이러한 16세기 음악어법의 전통을
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음악의 음악어법을 바탕으로하여 '연극노래'(극가)라는 새로운 음악양식으로 형성되었다. 이 시기에는 열두 마당이 모두 이루어졌으며 하은담(하한담), 최선달, 우춘대 등이 활약하였다. 19세기에는 양반층의 사랑으로 소리꾼들의 지위가 높
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음악적인 요소를 중심으로」 장로회신학대학교 대학원 석사학위논문, 2001.
이명신,「한국 성가에 나타난 한국적 음악 어법에 관한 연구」
호남신학대학교 대학원 석사학위논문, 1998.
전정임,「박재훈의 한국적 교회음악」소논문, 서울 : 한국
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음악 작품들은 바로크와 고전주의 시대의 전통적인 음악 형식을 따르는 동시에 현대적인 새로운 감각을 추구하였다.
특히, 1949년 편곡된 <Pulcinella Suite>는 원곡에 나타난 음악적 재료를 바탕으로 구성되어 전통적 요소와 독창적인 어법이
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