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0년대의 연극
2.1 신극
2.2 프롤레타리아 연극
2.3 1930년대 전반기의 대중극
3. 낭만적 사랑을 매개로 한 근대적 주체의 추구
3.1 낭만적 사랑의 전제조건 : 여성의 육체적 순결
3.2 자유연애를 통한 사랑의 성취와 근대적 주체 형성
4. 맺음
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연극사 이야기, 평민사 Ⅰ. 사조와 시민단체사조
1. 새로운 천년의 새벽을 여는 한국 NGO
2. 풀뿌리 정신을 고양시키는 NGO
3. NGO를 넘어서
Ⅱ. 사조와 경영사조
Ⅲ. 사조와 교육사조
Ⅳ. 사조와 음악교육사조
Ⅴ. 사조와 서양연극사
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극을 신파극과 구별하기 위해 [신극]이라 불렀던 신극론자들은 계몽성을 한국에 적용시키고자 했지만 무대연극의 전통을 가지고 있지 않고, 게다가 한국의 전통극을 완전히 무시한 이들은 관객의 외면을 받을 수밖에 없었다.
3. 프롤레타리아
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극작가들이 탄생되었고, 우리의 근대희곡이 기초를 다진 시기였다는 점에서 매우 중요한 문학사의 획이라 할 수 있다.
5. 비평문학
1930년대 접어들어 순수문학이 본격적으로 자리를 잡아감에 따라 평론문학도 20년대와는 달리 문학의 흐름을
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0년대에 신극운동이 일어나기까지는 미국에선 연극은 예술로서도 또 한 문학으로서도 인정받지 못했다. 그런데 20세기로 접어들 무렵부터 미국의 생활 속에 커다란 변화가 생기기 시작했다. 문학에는 Zola의 자연주의의 영향이 나타나기 시작
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극에서는 등장인물들의 유형에서 부터 사건의 전개에 이르기까지 끊임없이 많은 물음표들을 남기고 있다. 시대의 흐름은 햄릿의 우유부단한 성격이 오히려 신중한 성격으로 인정받기도 한다. 이 극의 초반에 햄릿은 너무도 고뇌하는 시간이
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연극/햄릿.htm
http://www.kyungnam.ac.kr/kiaekim/shak/mac5.htm
my.netian.com/~dalsoojjj
http://engliterature.hihome.com/ Ⅰ 서론
Ⅱ 세익스피어 문학의 이론적 배경
1. 세익스피어의 생애
2. 작품연보
Ⅲ 4대 비극에 나타나는 인간의 내면심리
1. Shakespeare
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