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1인극이 배우와 관객의 관계로 구성되고 배우와 관객사이에 의사소통이 있기에 가능한 것이다. ‘배우와 관객의 관계’, ‘대사 중심의 연극’이라는 특징은 ‘굿’의 기본적인 속성과도 일치한다.
3) 작품성향에 대한 비판
(1) 내용이 복잡
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1인극 연구>, 윤석진, 한국극예술학회, 1996
<신파극에 연극사적 의의>, 이미원, 국어국문학회, 1994
<오태석의 현지점 - 오태석 연극이 빛과 그늘>, 김남석, 관점21, 2005 Ⅰ. 서론
1. 신파극이란?
2. 악극 불효자는 웁니다? 신파극 불
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한 구경꾼의 차원을 넘어서 극의 한 구성원으로 자리 잡는다는 것이다. 이는 1인극에서의 관객이 극중 인물이기도 하고 관객이기도 하다는 것을 의미한다. 배우의 역할 바꾸기에 의해 관객은 끊임없이 변화를 요구받으며 이를 통해 무대와 객
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코미디 작품의 연기란 연기자 자신과 연기로 표현해야 하는 인물
사이를 쉴새없이 넘나들기를 요구합니다. 무대 위에선 연기자가
자신의 연기를 객관화해 보고 부단히 자신의 연기를 비평하고 또
그러면서 그 연기를 계속해 나아가는 가운
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원동력이 되고 있다. 다만 판소리를 무대극이나 영화로 극화할 경우 고수와 창자로 구성되는 1인극 위주의 극구조가 훼손되어 판소리의 고유형식을 쇠퇴시키는 문제는 전통연희의 현대화 내지 수용에 있어서 어느 기준이 우선하여 요구되어
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1인극 모노드라마
42. 관현악 편성순서 : 현악기 목관악기 금관악기- 타악기
43. 밀레의 작품이 아닌 것 - 만종, 걸음마, 이삭줍기, 씨뿌리는 사람빼고 1번이 답
44. 모나리자 화법 스푸마토
45. 작가 작품연결 운수좋은날은 현진건 작품
46.
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