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1997
제라르 르그랑, 『낭만주의』,2004
버나드 베른슨, 『르네상스의 이태리 화가들: 베네치아와 피렌체의 그림』,2000
다니엘 아라스, 『명화 속으로 떠나는 여섯 가지 모험』,2004
이은기, 「마리아 도상 변천과 종교상의 역할 변천-13,14세기를
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시대였다-에 의해 ‘여인의 누드’를 표현하기 위해 성녀나 신화, 역사속의 이야기의 껍질을 걸치는 경우도 물론 존재하였고, 이러한 상황 속에서 ‘누드를 그리기 위해’ 막달라 마리아가 선택되기도 하였다.
이탈리아 낭만주의의 거장 프
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세기부터 사회적 변화에 상응해서 서서히 변모하기 시작했다. 작품 속에서 여성에 대한 관대함이 보여지기 시작했다. 교회 예술도 현실의 변화를 따라야 했던 것으로 보인다. 그러나 이는 남성 주도의 예술적 변화였음을 다시 한번 더 상기해
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19세기 오페라의 거장들
-이탈리아 오페라의 정치적 특징
1) 즐거운 오페라 : 조아키노 로시니 Gioacchino Rossini (1792-1868)
2) 사회적인 오페라 : 주세페 베르디 Giuseppe Verdi (1813-1901)
3) 자연적 낭만 오페라 : 카를 마리아 폰 베버 Carl Maria von Webe
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19세기 상징주의는 주제적·문학적인 측면에서와 순수조형적인 구성이라는 2개의 관념에 따라 양면에서 파악해야 한다. 그럼에도 불구하고, 상징주의는 19세기 후반 특히 1880년대부터 20세기 초에 걸쳐 ＜세기말＞ ＜아르 누보＞와 복합되면서
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시대 또한 고전주의 양식이 완전히 사라졌다고는 볼 수 없다. 낭만주의 시대를 살면서 고전성을 여전히 이어가며 곡을 쓰는 작곡가들이 존재했다. 낭만주의 시대의 사람들은 고전주의 작곡가들의 작품을 높게 평가했으며, 19세기의 작곡가들
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낭만주의
2. 역사주의의 본질과 그 역사
1) 역사주의의 개념
2) 역사주의의 연원과 18세기까지의 형성과정
3) 19세기의 역사주의의 완성과 “역사학파”들의 형성
4) 세기전환기의 역사주의의 위기와 신이상주의
5) 역사주의의 문제점들과
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도상(iconocity)이다. 하지만 낭만주의 시는 좀 더 직접적인 감각적인 말하자면, 저돌적이고 정열적이고 덜 합리적인 질서의 모방으로 도상을 이룬다. 정정호 역주, 세상위의 세상들, 혜원출판사, 1991
요컨대, 이성과 논리의 구조를 가지고 있는
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