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3음보격과 통한다.”는 논리는 75조로 씌어진 김소월의 시를 전통 율격으로 편입시키고 싶은 1970년대 이후 연구자들의 열망이 만들어낸 논리였을 가능성이 농후하다. 1. 음보율의 이론적 타당성
2. 7·5조와 3음보의 관계
3. 7‧5조의
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들이 흔히 발견되지만 4음절이 기본 음절수이거나 3음절이 기본 음절수인 경우 등이 있을 수 있으며, 한 행을 이루는 음보수는 흔히 발견되는 것이 3음보와 4음보인 바, 각 행이 3음보의 되풀이 된 것을 3음보격이라고 하고, 같은 의미로 4음보
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3음보의 교체에 의해 진행된다. 1연에서 4연까지는 비슷한 율격형이 반복되고 있으며, '어찌하고'의 각운이 발견된다. 2음보와 3음보의 교체에 의한 활기있는 리듬은 억양의 점층적인 상승에 의해 6연에 와서는 감탄사로 이어지고 '어찌하고'의
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3음보의 율격을 지니고 있다.
형식
대부분이 분절식으로 되어 있고, 분절마다 후렴구가 붙는 것이 보통이다.
대체로 전후 양절로 나눠지며, 몇 연이 연속되는 구조를 이루고 있다.
음수율에서는 3음절과 4음절이 우세하고 음보율에서는 3음보
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3음보이고 부수되는 후렴적 기능을 하는 부분은 2음보격으로 처리하여, 이것이 심리적으로 유연한 3음보격으로 노래가 불리다가 결미부분에 가서는 촉박한 2음보격으로 마무리된다고 하였다. 이에 대해 8)는 이것이 경기체가의 실상과 한국시
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