|
에드나를 감싸 안았다. 얼마나 지났을까. 어디에선가 그녀를 향한 듯한 소리가 들려왔다. ‘내가 죽지 않았나?’ 에드나는 그렇게 생각하며 눈을 떴다. 놀랍게도 로버트가 서 있는 게 아닌가. 로버트? 세상에. 에드나는 깜짝 놀라며 로버트를
|
|
|
죽음으로 삶을 마감한 그녀에게는 실망감과 분노까지도 느꼈다. 나의 인생도 자아를 발견해 나가는게 일생의 숙제겠지만. 에드나와는 전혀 다른 결말을 낳을 것이다. 시대가 달라서 또는 배움이 틀려서가 아니라 내속에 있는 나의 생각이 그
|
|
|
죽음, 윤리, 등의 의미와 도전을 좀더 생생하고 개인적인 방법으로 경험하게 할 수 있다. 이런 종교적 정신분석극에 도입부로 쓰일 수 있는 가능한 공연이나 상황 검사에는 i) 유다와 예수관계 ii) 대심판관(토스토 예프스키의 \'까라만조프가
|
|
|
시적인 현상으로 치부하고 무심히 사업차 뉴욕으로 떠나버린 사람일 뿐이었다. 에드나는 여름을 지내고 난후에 함께 어울리는 친구도 달라지게 되었는데 피아니스트인 라이즈 양은 개성이 강하고 관습에 동조하지 않기는 하나 이 피아니스
|
|
|
된다.
그렇지만 에드나는 완전한 초월을 이루지 못했다는 점에서 헤스터와
차이가 있다. 물론 에드나가 자신의 자아를 찾긴 했지만 현실을 부정하고
삶을 끝내는 장면은 어둠에 맞서 초월을 이룬 헤스터와 비교된다.
에드나와 헤스터 모두 기
|
|
메뉴펼치기
