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들고 포효하는 사자의 순서로 연속적으로 편집하여 민중봉기를 상징한 지적 몽타주가 바로 그것이다. 몽타주의 백미로 후대 영화학자들을 흥분시킨 이 장면은 에이젠슈타인의 영화에선 ‘돌들도 외친다’라는 유명한 평을 낳았다. 특히 에
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Ⅰ. 서론
1. 영상 미학의 정의
2. 영상 미학의 요약
Ⅱ. 본론
1. 빛과 조명을 특성을 활용한 미학적 해석
2. 색과 기능과 구도의 특성을 활용한 미학적 해석
3. 구도의 특성을 활용한 미학적 해석
4. 힘의 의미를 담은 미학
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지만 그의 몽타주론에 대한 비판 역시 만만찮았다. "낡은 것과 새로운 것"(1929)을 비롯한 그의 작품에 대한 비판은 끝없이 이어졌고, 그는 자신의 몽타주론을 완성하기 위해 낮에는 소련 영화학교의 강단에서, 밤에는 연구실에서 일했다. 급기
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를 수행하는 수병들은 당시 핍박받고 압제받는 노동자들을 상징하며 이들을 억압하는 전함의 장교들은 당시 지배계층을 상징한다고 볼 수 있다. 전함 내에서의 썩은 고기로 대표되는 열악한 시대 환경과 처형으로 대표되는 강압적인 정치는
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묘사하면서 환경이 변할 때마다 다양하게 변화되고 이렇게 하여 브레히트는 관객의 마음속에 갈릴레이가 겪은 삶의 몽타주를 겹치도록 하게 했다는 것입니다.
이 영화를 통해 몽타주라는 개념을 처음으로 확립(?) 시킬 수 있었습니다. 그리고
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