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1. 프롤로그
2. 안토니아는 돌아온다
3. 마를린 고리스의 선택
4. 가해자와 피해자들
5. 굽은 손가락:"언젠가 나아지리라는 희망을 갖는 오류를 참을 수 없다"
6. 안토니아의 세계
7. 에필로그
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마를린 고리스 감독
2. 페미니즘(feminism)의 개념 및 발생배경
3. 기존 여성주의 영화와의 차별성 고찰
4. 대를 이은 여성으로서의 주체적 삶
5. 여성주의 감독 마를렌 고리스의 다른 작품들과의 비교
6. 진정한 여성주의, 남성과 여성
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고리스는 이 영화에서 여성의 주체적인 시각에서 가부장적인 폭력구조 속에서 똑같이 상처받고 소외된 남성들을 포용한다. 그러면서 남녀가 그들의 공동체에서 유쾌하게, 조화롭게 사는 모습을 그려냈다. 여러 가지 메시지를 주지만 결코 무
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고리스는 이 영화에서 여성의 주체적인 시각에서 가부장적인 폭력구조 속에서 똑같이 상처받고 소외된 남성들을 포용한다. 그러면서 남녀가 그들의 공동체에서 유쾌하게, 조화롭게 사는 모습을 그려냈다. 여러 가지 메시지를 주지만 결코 무
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, 수잔나 아마랄, 1985
<두 자매 / 마리안느와 줄리안느> ......... 독일, 마가레테 폰 트로타, 1981
<침묵에 대한 의문> ........................ 네덜란드, 마를린 고리스, 1981
<아시아에서 여성으로 산다는 것은> ................... 한국, 변영주, 1995
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