|
베토벤이 피아노의 타악기적 성질을 높이 평가했고 그것을 쓸모있게 사용할 줄 알았기 때문이기도 했다. 피아노 소리는 해머로 현을 쳐서 내기 때문에 아무리 연주자가 프레이징을 잘 처리한다 하더라도 현을 켜서 내는 바이올린처럼 소리를
|
|
|
베토벤이 피아노의 타악기적 성질을 높이 평가했고 그것을 쓸모있게 사용할 줄 알았기 때문이기도 했다. 피아노 소리는 해머로 현을 쳐서 내기 때문에 아무리 연주자가 프레이징을 잘 처리한다 하더라도 현을 켜서 내는 바이올린처럼 소리를
|
|
|
베토벤이 피아노의 타악기적 성질을 높이 평가했고 그것을 쓸모있게 사용할 줄 알았기 때문이기도 했다. 피아노 소리는 해머로 현을 쳐서 내기 때문에 아무리 연주자가 프레이징을 잘 처리한다 하더라도 현을 켜서 내는 바이올린처럼 소리를
|
|
|
베토벤 (1770∼1827)
청력을 잃었음에도 불구하고
<운명> <영웅> <전원> <합창>
등의 9개의 교향곡을 포함한
수많은 걸작들을 작곡하여
고전파 최고의 작곡가라
평가 받고 있는 베토벤.
그는 어떻게 자신의
피아노 소
|
|
|
평가를 받고 있다. 그 외에 7개의 바이올린 협주곡, 플룻 협주곡, 오보에 협주곡, 클라리넷 협주곡, 바순 협주곡등 목관악기를 위한 다양한 협주곡이 있다. 피아노 협주곡 중 ‘대관식 협주곡’과 베토벤이 1, 2악장에 카덴차를 붙인 <D.단조(K
|
|
 |
평가했으며, 19세기의 작곡가들은 이전 대가들이 만들어 낸 것과 유사한 위대함을 갖도록 요구받았다. 작곡가들은 연주되고 인정받기 위해 과거의 대가들 및 그들의 동시대인들과 대결해야 했고, 전통으로 숭배되던 장르와 형식에 무언가 새
|
|
 |
베토벤> 열정을 쏟아부어 얻어낸 악성 타이틀
3. <앤드류 카네기> 함께 나눌 줄 아는 비즈니스맨
4. <록펠러> 관용은 과거에 대한 용서인 동시에 미래에 대한 투자
5. <부커 워싱턴> 단순함과 우직함으로 무에서 유를 창조
6. <윈스턴 처칠> 적
|
|
메뉴펼치기
