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영화가 소설에 비해 고도의 상징이나 비유 등의 기법을 사용하기 어렵다는 것을 보여주는 예라고 할 수 있다. 이처럼 소설 <서편제>와 영화 <서편제>의 비교를 통해 살펴본 바에 의하면 소설과 영화는 그 매체적 특성으로부터 각기 상
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(2) 판소리의 특성
2) <서편제>와 <춘향젼>을 통해 본 판소리의 영상화에 대한 분석
(1) <서편제>에 대한 논의
(2) <춘향뎐>에 대한 논의
(3) <서편제>와 <춘향뎐>의 차별성
3) 판소리의 영화화의 가능성과 미학적 논의
3. 맺음말
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임권택 감독의 ‘서편제’에서 소설의 영화로의 전이에서 발생하는 문제점들을 어떻게 처리하였는가를 살펴보기로 한다.
소설과 영화 모두 ‘한(恨)’이 소리의 핵심을 이루고 있음을 알 수 있다. 그러나 작가는 한을 직접적으로 드러내지
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영화에서는 송화의 한이 거의 완전한 상태로 승화되는 것을 느끼게 된다. 소설과 영화 <서편제> 의 여러 가지 차이점들은 궁극적으로 이 '한의 승화' 의 정도차이가 아닐까 싶다.
< 서편제>를 통해 살펴 보았듯이 문학작품이 영화화가
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영화 <서편제>에서 동호로, 소리꾼 아비에서 유봉으로, 장님 주이에서 송화로 구체적으로 변화했고 낙산거사, 송도상, 창극당원 등은 영화에서만 등장하는 조연이다.
이청준의 소설은 시각적 묘사가 많았던 반면에 임권택 감독의 <서
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영화화 과정에 따른 변용 ----------------4
1. 영화의 매체적 특성 -------------------------4
2. 서사구조의 비교 ---------------------------5
1) 소설 「남도사람」의 이야기 -----------------5
2) 영화 「서편제」의 이야기 -------------------6
3. 원작과 영
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