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있지 않은 공간 속에 글을 분배한다. 그것은 그것을 동시적 형태의 법칙들에 따라 배치되게끔 만든다.29)
우리는 아뽈리네르가 '칼리그람'을 통하여 시·회화·음악, 세 가지를 타이포그라피적 표현을 통하여 결합시키려 했음을 알 수 있다. 곧
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스타일은 통사적으로나 시각적으로 혁명적인 것이었다. 지면 위에 흩어진 낱말의 위치·크기·운동감(運動感)은 작품의 내용과 밀접한 관련이 있다. 마리네티의 시가 갖는 타이포그라피적 특성이란 공격적이고 군사주의적인 분위기가 짙게
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영향을 보여주지만, 피카소나 브라크와는 달리 색채를 지양하지 않는다. 그리고 이후에 그려진 <창>시리즈와 <해, 달>연작에서는 비구상 계열의 순수 색채 회화를 보여준다.-그래서 아뽈리네르는 들로네와, 또 같은 시기에 이와 비슷
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아뽈리네르의 희곡으로 6월24일에 공연된 <뗄레지아의 유방>이라는 작품에서 유래되어 1917년 브르통과 수포가 자장이라는 문학지를 발간했을 때 그들이 실험하던 즉흥적 방법에 의미를 부여하기 위하여 초현실주의를 채택했다.
3. 초현
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아뽈리네르는 들로네와, 또 같은 시기에 이와 비슷한 작품을 그린 쿠프카, 피키비아 등의 작품경향을 일컬어 "오르피즘"이라 불렀다. 오르피즘은 음악의 신, 오르페우스에서 따온 말로 이들 그림에서 느껴지는 순수한 색채의 율동성과 색채의
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