희곡의 문학성과 공연성

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희곡의 문학성과 공연성에 대한 보고서 자료입니다.

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본문내용

첫째, 등장인물의 내면을 나타내는 세밀한 연기를 위하여 배우와 관객의 거리가 이상적으로 조정된 공연장이 필요하며 하며 둘째, 음향 효과를 제대로 표현해낼 수 있는 기술이 축적되어 있어야 한다. 그러나 공연장이나, 음향 시설이 태부족인 상황의 우리 연극계로서는 위의 지문이 가지고 있는 섬세한 감정을 제대로 형상화하는데 번번이 실패하고 만다. 그런 점에서 연극 환경이 바뀌기 이전까지는 최인훈 희곡의 대부분은 클로젯 드라마로 남아 있을 수밖에 없다. 하지만 최인훈의 시도와 노력이 있기 때문에 그러한 공연 기법에 대하여 연극계가 자극 받고, 그만큼 더 노력하게 된다는 사실을 중요하게 여겨야 한다.
그외에도 정치.사회적 환경의 특수성 때문에 공연되기 어려워 클로젯 드라마로 남게 되는 작품도 있다. 우리나라 연극의 특수성이 강하게 드러나는 분야인데, 검열을 통과 못하여 공연이 어려울 줄 알면서도 작가적 책임을 다하려는 의지에 의해 발표된 작품들이 여기에 속한다. 일제강점기하의 '사회극'계열의 작품들, 그리고 초창기 마당극의 상당 수의 작품들이 그 예가 되겠는데, 이들 작품들이 있기 때문에 우리는 시대의 양심을 지키려 했던 연극인들의 노력을 알 수 있는 것이다.

키워드

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