목차
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1. 여음의 의미
2. 기존 연구 검토
3. 여음의 종류
4. 여음의 특성
5. 여음의 기능
<참고문헌>
1. 여음의 의미
2. 기존 연구 검토
3. 여음의 종류
4. 여음의 특성
5. 여음의 기능
<참고문헌>
본문내용
호미의 날처럼 무디고 무뚝뚝한 데 비하여 어머니의 사랑은 낫의 알처럼 매우 섬세하고 자상함을 노래했다. 여기에서 '위 덩더둥셩' 과 '아소 님하' 의 여음의 기능을 살펴보자. 이에 대하여 다음의 분석을 보자. 이때 만일 '위 덩더둥셩'의 여음이 없으면 어떻게 될까? 곧 제사행이 연결되어 아버님도 어버이기는 하지만 어머니 보다는 사랑이 적다는 말을 하게 된다. 이렇게 된다면 우선 아버님에게 너무나 당돌하게 그 사랑의 부족함을 나타내는 것이 되고 노래 자체가 직설적이다. 그러나 '위 덩더둥셩'의 여음이 삽입됨으로 인하여 노래의 흐름을 한번 눙치는 효과를 가져오며 시의 화자가 아버님에게 대한 당돌한 표현에 여유를 가질 수 있다.
적당한 위치에서 적절하게 표현하여 효과를 보는 예이다. 다음에 이어지는 '아소 님하'도 어머니의 사랑을 종결의 기능을 가진 여음을 이요하여 다시 한번 강조하였다.
마지막으로 시적 율조를 강조하여 효과를 내는 여음의 기능을 들 수 있다.
1) 가시리 가시리잇고 나다
2) 빛리고 가시리잇고 나다
3) 날러는 엇디 살라힝고
4) 빛리고 가시리잇고 나다
5) 잡싶와 두어리 마다다
6) 선힝면 아니올셰라
7) 셜온님 보내옵나니 나다
8) 가시다 듯 도셔오쇼셔 나다 <가시리>
우선 '나다'의 박병채의 설명을 찾아보자.
악율에 맞추기 위한 무의미한 조흥구
'나다'은 '아으, 어와, 위'등 감탄사와 더불어 고려가요에 흔히 나오는 탄성으로 악율에 맞추기 위한 소리이다.
삭삭기 셰몰래 별혜 나다
므쇠로 텼릭을 밑아 나다 <鄭石歌>
가시리 가시리잇고 나다
빛리고 가시리잇고 나다 <가시리>
'나다'은 악율에 맞추기 위한 소리다. 이를 삽입하므로 시적 율조를 맞추고 뜻을 강조했다. <가시리>에서 '나다'이 들어있지 않은 행은 3), 3), 6) 행이다. 그 중 3), 5) 행은 9음절로 다른 행보다 1음절 많다. '나다'을 삽입함으로 인하여 각 행의 비중을 같이 했고 5), 6) 행에서는 앞 행과 약간의 차이를 위해서 한 번 빼어서 더욱 효과를 내지 않았나 생각된다. 작자는 아름다운 운율을 위하여 여러 가지 방법을 동원하는 것은 아름다운 운율이 있어야 詩情을 감동적으로 전달할 수 있기 때문이다. 고려속요에서는 아름다운 율조의 형성을 위하여 여음을 활용했다고 할 수 있다.
<참고문헌>
이남구(1982). 고려속요의 여음연구, 고려대 교육대학원
정경의(1997). 고려속가의 여음연구, 부산대학교 대학원
적당한 위치에서 적절하게 표현하여 효과를 보는 예이다. 다음에 이어지는 '아소 님하'도 어머니의 사랑을 종결의 기능을 가진 여음을 이요하여 다시 한번 강조하였다.
마지막으로 시적 율조를 강조하여 효과를 내는 여음의 기능을 들 수 있다.
1) 가시리 가시리잇고 나다
2) 빛리고 가시리잇고 나다
3) 날러는 엇디 살라힝고
4) 빛리고 가시리잇고 나다
5) 잡싶와 두어리 마다다
6) 선힝면 아니올셰라
7) 셜온님 보내옵나니 나다
8) 가시다 듯 도셔오쇼셔 나다 <가시리>
우선 '나다'의 박병채의 설명을 찾아보자.
악율에 맞추기 위한 무의미한 조흥구
'나다'은 '아으, 어와, 위'등 감탄사와 더불어 고려가요에 흔히 나오는 탄성으로 악율에 맞추기 위한 소리이다.
삭삭기 셰몰래 별혜 나다
므쇠로 텼릭을 밑아 나다 <鄭石歌>
가시리 가시리잇고 나다
빛리고 가시리잇고 나다 <가시리>
'나다'은 악율에 맞추기 위한 소리다. 이를 삽입하므로 시적 율조를 맞추고 뜻을 강조했다. <가시리>에서 '나다'이 들어있지 않은 행은 3), 3), 6) 행이다. 그 중 3), 5) 행은 9음절로 다른 행보다 1음절 많다. '나다'을 삽입함으로 인하여 각 행의 비중을 같이 했고 5), 6) 행에서는 앞 행과 약간의 차이를 위해서 한 번 빼어서 더욱 효과를 내지 않았나 생각된다. 작자는 아름다운 운율을 위하여 여러 가지 방법을 동원하는 것은 아름다운 운율이 있어야 詩情을 감동적으로 전달할 수 있기 때문이다. 고려속요에서는 아름다운 율조의 형성을 위하여 여음을 활용했다고 할 수 있다.
<참고문헌>
이남구(1982). 고려속요의 여음연구, 고려대 교육대학원
정경의(1997). 고려속가의 여음연구, 부산대학교 대학원
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