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주두를 놓고 육각형 각 모서리로 뻗은 충량을 겸한 대량을 짜맞추었다. 이 대량 중앙 상부에 접시받침을 얹고 중도리와 장혀를 육각으로 짜맞추고 그 위에 여섯 방향의 추녀를 걸었다. 추녀 뿌리를 중도리에서 끝내고 동·서쪽 추녀뿌리 위에
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온하고 완벽한 내부공간의 분위기는 수학적 비례에만 기인하는 것이 아니라, 초월적인 고딕정신을 포함한 근본적인 그리스도교 정신의 재해석으로부터 나올 수 있었다.
이 건물의 중앙 집중적 배치의 의도는 건물의 외부에도 잘 표현되고 있
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온 것이라고 비난한 데서 유래한 것인데, 19세기 이래 서유럽 중세미
술의 한 양식을 가리키는 미술사상(美術史上)의 용어로 등장하게 되었다. 이 중세미술에
명확한 형식을 부여한 것은 북프랑스였지만, 결국 전 서유럽적(的) 현상으로까지
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온 강압적인 군부파시스트 세력을 뒷자리로 무리치고는 앞장서서 국내 독점재벌과 국제 독점자본의 이해관계를 일치시켜 대변해야 하는 처지에 있기 때문이다. 현 정권이 현란하게 내세우는 \'세계화\'는 한국의 자본주의 체제를 더욱 긴밀
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주두, 박공, 볼트 천정과 같은 고전적인 표현수단을 사용하였다. 또 포틀란드에 있는 포틀란드 빌딩은 고전적 모티브가 대규모의 도시 건물에 사용된 대표적 예로서, 건물을 기단, 주신, 주두로 구성하는 고전적 분할을 채택하였다. 건축물의
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