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이상적 가치를 끝까지 놓지 않으려 했던 매창은 자신의 현실 속 위치를 납득하지 못하고 초월적 삶을 추구하는 모습을 보인다.
반면 황진이는 기존 체제의 틀에서 완전히 탈피하여, 스스로 기생이라는 위치를 선택한다. 여성을 억압하는 체제
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작가가 쓴 황진이와 비교해 보는 것도 남북의 시각 차이를 보는 데 도움이 될 것이다.
Ⅴ. 참고문헌
1. 김윤식(1996), 북한문학사론, 새미
2. 박태상(2006), 북한문학의 사적 탐구, 깊은샘
3. 설성경 외(2004), 춘향전 연구의 과제와 방향, 국학자료원
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, 2005
정경화, 『조선조 여류 한시의 시세계』, 한국교원대학교 학사학위 논문, 1996 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론.
1. 여류문학개관
1)조선 이전
2)조선 시대 여류문학
2. 신분층에 따른 작품세계
1) 사대부
2) 기녀
3) 소실
Ⅲ. 결론
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기생제도 (妓生制度)
Ⅲ. 본 론
1. 여류문학 개관 (女流文學 槪觀)
1) 조선 이전 사회
2) 조선 시대
2. 신분계층별 작가·작품 세계
1) 규수 (閨秀)
2) 소실 (小室)
3) 기생 (妓生)
Ⅳ. 결 론
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)
(2)기녀- 황진이
3. 조선 중기 (16세기 후반~18세기)
(1) 사대부 여성 - 허난설헌 (1563~1589)
(2) 서녀 - 이옥봉(3) 기녀 -매창
4. 조선 후기 (18세기~19세기)
(1) 사대부 여성 -서영수합(1753~1823)
(2) 기녀- 김운초 (1790년경~1857년 이전)
Ⅲ맺으며
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