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연구에서도 그대로 지켜진다. 음수율의 기조는 최남선김억 등의 초창기 연구자 이래로 조윤제의 시조자수율에 이르기까지 일관되게 지켜져 온 것이다. 고정옥은 민요의 자수율은 44조(4음)가 기초가 된다고 하면서 여러가지 음수율의 이론을
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시조문학론』, 형설출판사, 1982
차주원, 「임·병란 이후 사설시조에 나타난 여성의식」, 『한국문학과 여성』, 박이정, 1997.
최동원,「장시조의 생성과 그 시대적 전개」,『고시조론』, 삼영사, 1986.
황충기,『장시조연구』, 국학자료원, 2000&nb
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연구」,『18세기에서 20세기 초 한국 시가사의 구도』(소명, 1998) pp. 275-286.
잡가는 조선 후기 이후 근대로의 전환기에도, 민중의 다채로운 삶을 비추고 있다. 동학란 통에 병정이 된 < 서 론 >
< 본 론 >
1. 잡가의 범주 및 개념
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시조문학연구론』, 국학자료원, 2003, 38면.
2.3. 시조의 역사적 전개과정
1) 제1기 시조의 형성기 (고려조)
시조는 고려 중엽에 시작되어 여말에 와서 그 형식이 완성된 것으로 본다. 이때, 시조의 기원은 고려가요가 붕괴되는 과정에서 새로이 형
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, 어랑타령, 옹헤야, 쾌지나 칭칭나네 등
4. 수심가조 (서도민요) - 수심가, 산염불
Ⅵ. 한국민요(민요)와 타령
Ⅶ. 한국민요(민요)와 강강술래(강강수월래)
Ⅷ. 한국민요(민요)와 시조
Ⅸ. 한국민요(민요)와 향가
Ⅹ. 결론
참고문헌
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/ 가게서라
잡귀를 쫓을 때 어머니들이
주술적 행위를 하며 부른 민요
ex)
外 선전선동기능, 여론형성기능, 흥돋우기기능 등 1. 총론
2. 상대시가
3. 향가
4. 속가
5. 경기체가
6. 악장
7. 시조
8. 가사
9. 잡가
10. 민요
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민요학 4집』, 한국민요학회
고미숙(1994), 「대중가요의 선구, 20세기 초반 잡가 연구」, 『역사비평』
한국문학개론 편찬위원회(1991), 「한국문학개론」, 혜진서관
김흥규(1986), 「한국문학의 이해」, 민음사 Ⅰ. 본론
Ⅱ. 잡가 담당층
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시조가사문학론」,복조리, 1992
2. 김리오, 「한국의 옛시」, 정로서적, 1986
3. 김하명, 「조선문학사(15C∼16C)」, 한국문화사, 1992
4. 문일환, 「조선고전문학사」, 한국문화사, 1997
5. 고정옥·김삼분 주해, 「가사집Ⅰ」, 한국문화사, 1996
6. 윤세평
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시조의 종장은 한국 시가의 기본 이념인 전후절 분단의 후소절에 해당되며, 종장의 제1구는 전후절 분단의 사이에 개재되었던 감탄사의 성격을 계승한 것 최동원, 『고시조론』, 서울 : 삼영사, 1980.
이라는 사실이 이미 밝혀진 바 있다. 이와
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민요는 형성되고 가창될 것이기 때문에 민요에 대한 끊임없는 관심과 연구는 지속되어야 할 것이다.
♣ 참고 문헌
고정옥, 『조선민요연구』, 수선사, 1949
김광순 외 15인(민요-이현수),『국문학개론』, 2003, 새문사
김대행,『이화어문논집 제10
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