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소설가 구보씨의 일일』에서 ‘몽타주’기법을 사용하여 현재와 과거의 교차를 통한 이미지의 상호연관성을 보여주었다. 이러한 소설에의 영화적 기법 도입은 1930년대 박태원을 기점으로 발전하여 최근 소설에서는 일반적으로 나타난다.&nbs
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기법을 즐겨 이용한다. 그리고 객관적 관찰자시점으로 ‘카메라의 눈’과 같은 영화기법이 애용되기도 한다.
이상 여러 가지 장치를 통해 살펴본 바와 같이 1930년대의 모더니즘소설은 아이디얼리즘이나 리얼리즘소설과 현격한 차이를 지니
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영화의 교섭양상 연구」, 『서강어문』제15집, 1999.
김소희, 「일제시대 영화의 수용과 전개양상」, 『한국일보』 75집, 1994.
손화숙, 「영화적 기법의 수용과 작가의식-<소설가 구보씨의 일일>과 <천변풍경>을 중심으로」, 『박태원의
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박태원 소설의 한계로는 ‘사상성의 퇴조’, ‘사상성의 결여’가 후학들에 의해서 꾸준히 지적되어져 왔다. 그러나 1930년대의 박태원 소설이 지니는 성과는 주제의 탄탄함에서 나타나는 효과보다도 소설 기법의 성과로 인한 효과가 크다고
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1. 서론 : 시대개관 및 연구 목적
2. 본론 : 30년대를 대표하는 작가와 작품세계
(1) 이태준
(2) 채만식
(3) 김유정
(4) 이상
(5) 박태원
(6) 김동리
(7) 이효석
3. 결론 및 요약
* 참고문헌
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소설가 구보씨의 일일, 문학과지성사, 1998.
구보학회,『박태원 문학과 창작 방법론』, 깊은샘, 2011.
구보학회,『박태원 문학의 현재와 미래』,깊은샘, 2010.
고정렬,「박태원 소설의 멜랑콜리 연구」, 이화여자대학교 대학원 석사학위논문, 2012.&
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박태원은 '시간의 공간화'와'의식의 흐름-영화적 기법(Over-lap)'등의 독특하고 새로운 문장으로 당시 우리 문학의 영역을 새롭게 확장했다는 평가를 받을 수 있을 것이다. 또한 <소설가 구보씨의 일일>이 단순하게 1930년대의 무기력하고 나
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박태원의 소설은 근대 도시의 풍경을 섬세하게 묘사한다. 그는 서울, 도쿄, 상하이 등 다양한 도시의 풍경을 통해, 근대 도시의 속물성과 소외감을 드러낸다. \"소설가 구보씨의 일일\"은 서울의 거리와 카페, 영화관 등을 통해, 현대인의 일상
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박태원론」, 한국문학, 1994, 봄호
박배식, 「박태원의 『천변풍경』 연구」, 국민어문연구 Vol.2, 1989.
박배식, 「1930년대 박태원 소설의 영화기법」, 『문학과 영상』 Vol.9 No.1, 2008.
서은주, 「고독을 통한 행복에의 열망 : 소설가 주인공 소설을
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박태원론」, 한국문학, 1994, 봄호
박배식, 「박태원의 『천변풍경』 연구」, 국민어문연구 Vol.2, 1989.
박배식, 「1930년대 박태원 소설의 영화기법」, 『문학과 영상』 Vol.9 No.1, 2008.
서은주, 「고독을 통한 행복에의 열망 : 소설가 주인공 소설을
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