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문화적 가능성과 한계
Ⅲ. 문화정책의 새로운 전개
1. 문화정보화 추진
2. 지식정보사회 활용을 위한 문화기관의 역할변화
3. 지식정보사회 발전을 위한 창의성 개발
4. 문화정체성 확립
5. 문화콘텐츠의 산업화
Ⅳ. 주
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는 양질의 방송 활동을 펼칠 포부를 밝히고 있다. 이 밖에 향후 4년 동안 2억 유로를 절약하기 위해 디지털 분야로의 인원 이동 등 구조조정을 예견하고 있다.
독일도 매년 ARD 백서 등을 통해 공영방송의 비전을 갱신하며 대처하고 있다. 디지
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디지털 저작권과 프라이버시의 경합과 균형, 한국정보보호학회, 2004
임우인 : 디지털 저작권에 관한 연구, 한양대학교, 2000
최종욱 외 1명 : 디지털 저작권 보호기술의 국방분야 적용, 국방대학교 안보문제연구소, 2001
한경석 : 디지털 저작권거
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디지털기술이 종래 아날로그 전자매체가 가지고 있던 “정보유통채널의 부족”과 “수용자측 통제능력의 결여”라는 구조적 특징을 해소시키고 있음에도 불구하고, 2000년의 신 방송법은 이 점을 고려하지 않은 채 오히려 방송의 개념을 더
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털 저작권권리(DRM) 표준화에 희망의 빛이 보이고 있다.
Ⅴ. 결론
앞에서 우리는 음반 산업의 개념, 특징 등을 살펴보았으며, 디지털 기술의 발달에 따른 음반 시장의 변화에 초점을 맞추어 현황을 자세히 살펴보았다. 최근 음악콘텐츠의 전송
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이는 정치권력과 자본의 영향력으로부터 벗어나 다양한 프로그램으로 시청자의 이익을 우선하며 방송의 공익성과 공공성에 부합하는 공영방송의 본분을 다하는 것이다. 따라서 공영방송 본래의 정체성을 확립하여 국민의 신뢰를 회복하는
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산업의 경제적 파급효과와 국가 브랜드 가치 창출
2.4 4차 산업혁명 시대의 스포츠 디지털 트랜스포메이션
2.5 글로벌 스포츠 스타와 e스포츠를 통한 새로운 한류 확산
2.6 지속가능한 스포츠 브랜딩 전략과 미래 정책 방향
3. 결론
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방송서비스의 개시와 96년의 전국적인 디지털 위성방송의 시작, 전국 6대 광역시의 VOD시범서비스 확대 등을 통해 국내의 신규방송 및 영상서비스가 본격화되고 있다. 이와 같은 일련의 상황은 정부의 G7 과제의 하나인 HAN/B-ISDN 계발계획과 연
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방송문화가 얼마나 퇴영적으로 변모했는지를 생각해보면 민영화(사영화)의 후과를 충분히 예측해볼 수 있다.
그럼에도 불구하고 토착 수구신자유주의 복합체의 이데올로그들은 사회전체적 차원에서의 효용을 위해 존재하는 공영방송의 성
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디지털 시대의 언론인 전문성 - 미국의 경우를 중심으로, 언론인전문화교육, 한국언론재단
김영욱(1999), 언론인 전문화 교육, 언론인 전문화교육, 한국언론재단
박기성(1998), 민영방송 경영론, 커뮤니케이션 북스
임영호(2000), 텔레비전 저널리
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