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해 낼 수 있으리라는 믿음이다. 마치 \"폭풍속으로\"에서처럼 말이다. 1. 영화의 내외적 배경
2. 작품 내용분석
3. 영화 속 나레이션
4. 이 시대 젊은이들의 군상
5. 인생은 똥이다
6. 대니 보일의 문제제기와 우리들의 대안 찾기
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7)어머니 홍씨
3. 시점
4. 작품의 배경
1)인철의 집
2)나미의 집
3)대폿집
4)다방
5)도수장
5. 어조와 문체
6. 상징 및 아이러니
1)삼각관계
2)사랑과 고독
3)백정
4)나무에서 떨어진 잎
5)꿈
6)운명과 자유
7. 주제
8. 작가 분석
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배경
3. 현대 페미니즘의 전개
4. 페미니즘의 갈래
4.1. 자유주의 페미니즘
4.2. 마르크스주의 페미니즘
4.3. 급진적 페미니즘
4.4. 정신분석학적 페미니즘
4.5. 사회주의적 페미니즘
4.6. 포스트모더니즘적 페미니즘
4.7. 언어학적
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배경과 더불어 문단의 상황을 살펴보고, 이 시기의 시와 소설의 경향, 문학사적 의의 등에 관해 조사를 하였다. 결국 이 시기에는 문학의 본질에 관한 논쟁 뿐 아니라, 문학가들의 현실 비판 인식이 더욱 깊이 있게 논의되었다 할 수 있겠다.
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개인의 정체성을 만들어 내는 도구다. 사람은 자신이 경험한 여러 가지 사건 가운데 자신의 논리적 가정에 근거하여 긍정적이든 부정적이든 특정한 것을 선택하고 또 그것에 의미를 부여한다.
3) 경험은 사회문화적 산물
개인이 자신의 경험
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, 인간의 선악과 구원의 문제에 대한 영원한 질문을 던지고 있는 불멸의 작품이다. 1. 전체 상세 줄거리
2. 주요 인물 캐릭터 분석
3. 하이라이트 장면 소개
4. 시대적 배경
5. 작가의 자전적 흔적
6. 문학사적 의의
7. 평단의 평가
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개념의 마찰(frottage)
1-1 양식을 인용한다
1-2 대작가의 기법을 인용한다
1-3 비일상적인 장소갰는 사람을 가정한다
1-4 기호를 상징적으로 사용한다
2. 태초에 말이 있었다
2-1 장면을 말로 설정한다
2-2 시를 인테리어에 적용한다
2-3 키
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실천
Ⅱ. 역사적 유물론 개념의 역사적 배경
III. 역사학의 패러다임- '사회적인 것'에서 '문화적인 것'으로
IV. 오리엔탈리즘적 유산: 프롤레타리아트에서 '하위주체'(subaltern)로
V. 마르크스주의 역사학과 '새로운 문화사'
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문화적 아비투스(harbitus) 계층의 특성에 따라 달라지는 문화적 습성의 차이.
와 정신구조에 전적으로 몸을 옮겨놓고 출발하고 있다.
또한 한차현, 이문환, 이치은 같은 작가들은 소설보다는 영화에서 즐겨다루어온―살인 자살 총격전 흑마술
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모더니즘과 예술/청하
· 월간 스크린 1990년 12월호:포스트 모더니즘과 영화
· 영화에 대해 알고 싶은 두세가지 것들-구회영/한울
· 시뮬라시옹, 포스트모던 사회문화론-장 보드리야르/민음사
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