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영화작가
“전직천사인 야스지로, 프랑스와, 안드레이에게”라는 자막이 영화의 마지막에 나온다. 이들은 각각 오즈 야스지로(Yasujiro Ozu)(1903-1963) 벤더스의 영화 <도쿄-가>를 보면 알 수 있다. 프랑스와 트뤼폰(Francois Truffaut)(1932-1984) 프랑
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할아버지께 감사하는 그런날은 특별히 정해진 것 도 없고 또 같이 살지 않는 이상은 그런 마음을 전하기도 힘들다. 보다 깊이 반성하고 이러한 나의 부모님 또 그위의 부모님들 모두에게 감사하고 때로는 말로도 전해드렸으면 좋겠다.
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영화제작은 지양해야 할 것이다.
결 론
이제까지 살펴 본 매스컴의 성차별과 성상품화를 개선시켜 올바를 방향으로 나아가기 위해서는 많은 노력들이 필요하다. 우선 수용자들의 매스미디어에 대한 인식을 새롭게 해야 한다. 특히 여성의 경
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비디오연감/반도비디오/1989
영상음반정책자료/문화체육부/1994
한국영화연감/영화진흥공사/1977~2000/1
비디오웨이브
영화진흥위원회(http://www.kofic.or.kr/)
한국영상자료원(http://www.koreafilm.or.kr/) Ⅰ.비디오산업의 개요
1. 비디오산업의 형성
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성하며 독자적 영상 산업으로 성장하였음을 알 수 있다.
이처럼 뮤직비디오가 음반 산업에 영향을 크게 미치자 단순히 홍보 효과로만 자리 잡지 않게 된 것이다. ‘스토리텔링’ 기법이 도입되고, CG를 도입하고 해외에는 웬만큼 유명한 영화
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성·폭력성·사회성 행위 등의 표현이과도하여 인간의 보편적 존엄, 사회적 가치, 선량한 풍속 또는 국민 정서를 현저하게 해할 우려가 있어 상영 및 광고 선전에 있어 일정한 제한이필요한 영화(영화 및 비디오물 진흥에 관한 법률 제 29조에
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로 서술 하였으며, 영화『인생』은 특별한 화자 없이 시간의 흐름에 따라 푸꾸이 가족의 인생 역정을 자막을 통해 40년대 50년대 60년대를 표시하며 시간의 흐름 역사적 중요 사건에 맞추어 서술하고 있다. 사회적 환경은 중국의 중심 사건을
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영화의 클라이맥스에 다다랐을 때 내 주위에 있던 사람들은 모두 훌쩍거리는 소리만 낼 뿐, 말이 없었다. 이 영화를 구성적인 측면에서 분석해야 한다는 강박관념은 있었으나 도저히 내 가슴에 끌어 오른 감정조차 다스리기 힘든 상태에 빠지
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영화가 시작되었던 서구에서는 찾아볼 수 없는, 아시아 일부 국가에만 존재하던개념이었다. 물론 처음 무성영화가 등장할 당시에는 서양에도 ‘해설자’가 있었지만,
, 차츰 자막을 삽입하거나 중간제목으로 내용을 설명하고, 극장에 피아
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영화제요, 대안의 영화제다.
1회 때 《접속》이 흥행에 대성공을 거두었고, 야간에 상영된 《킹덤》은 심야 상영의 붐을 일으켰다. 특히 \'판타캡션\'이라는 최첨단 자막 시스템을 도입해 경비와 자원 절감에도 성공하였다.
2회 영화제에서는
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