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내 앞, 뒤, 옆을 스쳐가는 인연들이 나와는 다른 세상의 타인이 아니라 어떠한 방향이던 방식이던 간에 나의 지인이 될 수 있을 뿐만 아니라 나와 언젠가는 인연이 닿아 얽히고 설키어 질 수 있음을 나타낸 것이라고 생각되었다.
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나타나는 문화
나. ‘시장 논리’에 지배를 받는 대중예술
다. 대중예술은 ‘대중매체의 예술’
3. 관객을 사로잡은 대중문화 : 대중예술의 권력
가. 관객의 죽음
나. 고급예술의 타협
다. 나는 소비한다. 고로 나는 존재한다.
라. ‘
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어떤 사람이 상대에 대해 느끼는 사랑의 강도가 클수록 상대를 향한 그 사람의 사랑의 삼각형의 면적은 커진다고 한다. 사랑의 세 요소가 더 클수록 사랑의 삼각형 중심으로부터 꼭지점이 더 멀리 위치하게 된다는 것이다.
10. 참고 문헌
1) 송
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위치와 역할
3. 사회변화와 여성의 위상(p59~61)
제 3 장. 성차와 여성심리 (강득희)
1. 성차에 관한 이론들
2. 생물학적 성차와 여성심리
3. 신화적 원형과 여성심리
4. 결언: 여성심리와 남성심리의 상보성을 위해(p94~96)
제 4 장. 여성과 교
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나타나는 이야기 변형 고찰―\\《色戒》를 중심으로. 중국어문학논집. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 장이머우 감독
2. 장이머우 감독의 영화 인생(活着)
3. 장이머우 감독의 영화 인생(活着)의 시대적 배경
4. 영화 주인공의 가족 관계가
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나타나게 되는데, 이 관계는 사랑도, 심지여는 우정조차도 지속되지 않는 단편적인 관계라고 할 수 있다.
한편, 사랑에 대한 삼각이론에서 보면 ‘사랑의 강도’는 삼각형의 면적으로 표현된다. 어떤 사람이 상대에게 느끼는 사랑의 강도가
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1. 연구목적 및 연구사 검토 ---------------------2
2. 연구대상 및 연구방법 -----------------------3
Ⅱ. 소설의 영화화 과정에 따른 변용 ----------------4
1. 영화의 매체적 특성 -------------------------4
2. 서사구조
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연구사 검토 및 연구의 범위
Ⅱ. 근대 역사소설의 발생과 성격
1. 역사소설의 발생 배경
2. 역사소설의 성격
Ⅲ. 근대 역사소설로서의 무영탑
Ⅳ. 무영탑의 문학적 가치
1. 무영탑의 서사 구조
2. 인물들의 사랑과 한
Ⅴ. 결론
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나타난 다층적인 서술전략 연구』, 현대영미소설 제9권 2호.
유제분(2002), 『영문소설과 영화 버텨읽기를 통한 페미니스트 페다고지의 실천적 모색』, 영미문학 페미니즘 제 10권 1호.
전경자 역(1995), 『지인 리이스 - 광막한 바다, 사르가소』,
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영화에 나오는 가족은 아버지 혹은 남편이 없이도 아주 잘산다. \'기존의 가족\'이 가족의 구성에 있어 빼놓을 수 없는 것이라는 남성의 존재를 안토니아의 가족에서 제거하고 영화의 \'들러리\'로 주변화 시키고 있는 것이다.
결 론 - 맺음말
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영화나 소설, 만화에 등장하는 인물들입니다. 하지만 현실에서는 결코 만날 수 없습니다. 지금 우리 현실에 어려움 이후에 나타는 영웅이라는 존재는 바로 ‘보험’입니다. 그렇기에 현재 제가 있는 이 기관의 일원이 된다는 것의 책임감을
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