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더욱 더 큰 의미를 가지고 있다고 할 수 있겠다.
<참고문헌>
이태준, 소설독본, 여성 1938. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 1925~1931, <오몽녀>, 습작기
2. 1932~1937, 구인회 활동
3. 1937~일제말기, 문장지 편집자
Ⅲ. 결론
<참고문헌>
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때의 생활이 포우의 일생에 큰 영향을 주리라고는 생각도 못했다. 생활이 곤궁해진 포우는 「필라델피아 세터데이 커리어」(The Philadelphia Saturday Courier)지의 단편소설모집에 그의 첫 단편 「 Ⅰ.서론
Ⅱ.본론
Ⅲ. 결론
참 고 문 헌
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근대 문학의 선구자
현진건은 1910년대의 신소설이나 계몽주의 소설 형식에서 벗어나 초창기 근대문학의 장을 열었다. 문학적 습작기였던 1920년대 초창기에 기교주의적인 특징과 사실주의적인 작품을 썼던 현진건은 우리 소설이 한 단계 성숙
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신소설이 전대소설과는 달리 서구적인 소설이거나 전대 소설과 신소설 사이에는 전통의 단절이 있다는 견해를 내세운다면 이는 논리의 비약이다.
신소설은 이처럼 근대 소설적 특징을 지니면서도 여전히 구소설의 잔재를 가지고 있는 점도
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소설을 통해 일관된 성격의 글로 피력한 경우가 없고, 어떤 이론적인 색채를 나타내고 있지는 않기 때문에 이를 한계로 보고 있다.
Ⅴ. 결론
개화기 시기에는 서구의 침략에 맞서 민족의 자주권을 확립하고, 중세적 질서의 타파와 근대적 국
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소설’의 결여 형태로서의 신소설
제 2 장 문학적 풍경의 발견
제 3 장 김동인 문학의 세 가지 형식
제 4 장 고백체 형식의 기원
제 5 장 심리적 묘사의 네 가지 유형
제 6 장 식민지 근대의 내면 풍경
제 7 장 `소설 건축론`의 사상
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근대문학의 성립과 전개 양상을 역사적으로 체계화하고자 한다. 그리고 이들이 가장 주목했던 문학적 현상은 신소설이라는 새로운 서사 양식의 등장이다. 이식문학론을 강조했던 임화의 경우도, 문예사조의 지방성을 인정해야 했던 백철의
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신소설을 비롯한 다양하고 풍부한 문학작품의 산출로 이어져 본격적인 근대 민족문학의 면모를 뚜렷이 드러내기 시작하였다. [목차로]
Ⅲ. 결어
멀리 상고시대의 문학에서부터 현대문학에 이르기까지 한국 문학사를 통시적인 관점에서 살펴
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신소설 바로읽기」, 국학자료원, 2001
- 이용남 외 「한국개화기소설 연구」, 태학사, 2000
- 전광용, 「신소설 연구」, 새문사, 1993
- 고정욱, 「금수회의록 연구」, 성균관대 석사학위논문, 1985
- 최광수,「호질과 금수회의록 비교연구」,중앙대
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근대시는 15년(1882)의 「 」에서 출발하였다. 이어서 22년(1889)에 번역시집 「어모영(おもかげ)」가 나오면서 개성적 서정시로의 길이 열림과 동시에, 예술적 번역시의 이상적인 모습을 소개하였다. 30년대에는 낭만시가 융성하였는데, 그 중에
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