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, 1992
《국문학사》, 조동일·서종문, 한국방송통신대학교 출판부, 1992
《국문학개론》, 김광순 외, 새문사, 2003 목 차
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 고소설의 사적전개
2. 고소설의 유형
3. 고소설의 특질
Ⅲ. 결론
♣. 참고문헌
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근대산문
1. 개화기 ～ 1910년대의 소설
(1) 신소설의 등장
(2) 근대 소설의 등장 ― 이광수의 '무정'
2. 3.1운동 무렵 ～ 1920년대의 소설
(1) 사실주의 소설의 발흥
(2) 계급주의 소설의
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신소설 등의 명칭으로 불리어졌다.
2)신시가 문학
신시가 문학은 개화사상이나 자주독립 사상을 고취했거나, 아니면 구세력 내지 외세에 교묘히 편승하여 매국하려는 아첨배들에 대한 강한 저항정신을 구가한 내용들이 대부분이다. 신시가
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소설사, 한길사, 1993
김하명, 조선문학사(17세기), 한국문화사, 1995
리응수, 조선문학사, 한국문화사, 1999
박태상, 북한 문학의 현상, 깊은샘, 1999
설성경ㆍ박태상, 고소설의 구조와 의미, 새문사, 2004
한중모, 주체적 문예리론의 기본(1), 문예출판
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근대 단편 소설집에 실린 작품으로서, 신소설이 현대적 단편 소설로 발전하는 가능성을 보여 주고 있다는데 문학사적 의의가 있다.
그리고 이 작품은 문명 개화니 신교육이니 하는 거창한 주제와는 거리가 먼, 가난한 노동자의 일상 생활의
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고소설의 발달 단계상, 설화에서 근대 지향적 소설로 넘어가기 위한 중간 단계에 위치하는 소설이며 정절의 강조로 당시대 독자에게 넓은 공감대를 형성했을 뿐만 아니라 인간의 영원한 성향을 구현함으로써 현대인에게도 감동을 줄 수 있는
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와 우연성, 그리고 기적적이라 할 행복한 결말 등은 고전 소설에 흔히 보이던 비현실적·비합리적 요소이고, 이로 인해서 표현의 참신성에도 불구하고 근대 소설 이전의 신소설(또는 개화기 소설)의 하나로 꼽힌다.
또한 이 작품에 있어 이른
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소설의 창작 배경에 영향을 주게 된다.
근대 전환기 소설 작가들은 대부분 전대의 고소설을 부정할 수밖에 없는 이유를 고소설의 전개가 초경험적으로 이루어져 대상에 대한 경험적 태도를 추구하지 못한 것에서 찾는다. 그렇지만 소설의 비
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소설 뿐만이 아니라 신소설, 딱지본 소설의 열렬한 애호가로써 이광수, 염상섭 등의 한국 작가들과 입센이나 졸라 같은 외국 작가들의 영향을 받은 채만식은 입센의『인형의 집』을 졸라의 실험소설론의 영향을 받아 패러디한 『인형의 집을
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소설연구』, 새문사, 1990
20. 정희모, 「채만식 소설연구 - 1930년대 후반 작가의식과 형상화의 문제를 중심으로」, 연세 어문학, 1994
21. 최하림, 「채만식과 그의 1930년대」, 《현대문학》, 1973. 10
22. 한수영, 「한 탁월한 리얼리스트의 현실인식
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