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음반제작자의 권리
(3) 실연자 음반제작자의 ‘전송’에 관한 권리
5. 소 결
III. 온라인상의 음악저작물과 음악저작권
1. 온라인상 음악저작물의 유통 방식
(1) Streaming 방식
(2) Peer to Peer (P2P) 방식
IV. P2P 프로그램의 음악저작권 침해 사
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음악 시도와 엔터테인먼트 산업 노하우 획득
THREATS (위기)
• 엔터테인먼트 산업시장의 포화 상태
• 고객의 새로운 엔터테인먼트 문화를 원함 기업소개
➢ 연혁
➢ 국내&해외사업현황
➢ 조직도
기업
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저작권
Ⅹ. 냅스터 vs 소리바다
?. 서비스제공자의 저작권 침해 책임 공방의 쟁점과 논거의 타당성
?. 소리바다 문제의 중요 쟁점
ⅩⅢ. 소리바다 문제 해결 방법
ⅩⅣ. 음반사의 온라인음악 전략
ⅩⅤ. 향후 제언
ⅩⅥ. 결론
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디지털 음악의 미래는 암호화 또는 지불 방식에 있는 것도, 스트리밍이나 MP3 같은 포맷에 있지도 않으며, 기술이나 아티스트에 있는 것 아니고 효과적인 저작권 법의 구현과 이의 채택에 있다 - CDNow 회장 Mr. Olim
n음악 유통에서 음반사나 소매
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음반생산도 현저하게 줄어들었으며, 판매량도 저예산 제작비로 건지지 못할 정도로 거의 팔리지 않고 있다. 인디음반계의 불황이 전체 음반시장의 불황 탓도 있지만, 다양한 음악장르들이 균형있게 발전하지 못하는 문화유통과 생산의 독점
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음악담당자와 음반산업의 매너리즘, 그리고 스타 중심주의의 선정성을 벗어나지 못하는 방송과 저널리즘의 편견을 넘어 한국 대중음악의 질적/양적 발전을 견인할 이는 서태지와 같은 스타가 아니라 대중들 스스로의 몫이다. 대중들의 무지
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음반산업이 경쟁력을 확보하기 위해서는 다음과 같은 문제들이 개선되어야 한다.
첫째, 심화되고 있는 음악적 편중화 및 불균형을 바로잡을 수 있도록 방송, 레코드사, 유통기관들이 다양한 음악을 소비자에게 소개하고 선택할 수 있는 기회
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음향의 사실상의 후신으로서, 김건모를 키워낸 바 있는 김창환 사단이 주도하고 있는 주류 음악기획사라는 점에서도 간접적으로 증명된다. 따라서 이재수의 패러디 음반 역시 그 자체의 침신성이나 수준여부을 떠나 거대 상업기획사의 전략
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유통구조를 개선하기 위해 종합 전산망을 구축하고 모든 사업자마다 가격 정찰제를 근거로 한 포스 시스템을 구축하여 유통을 근대화하도록 정부와 우리 음반산업협회가 공조하여 시스템을 구축할 것을 제안해야한다.
여섯째, 음악인들의
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음악방송위원회’를 구성하여 왜색가요를 막기 위한 적극적인 정책을 시행하였다. 이에 당시 한국에서는 일본의 음악을 구하기 위해서 레코드 제작업자가 일본에서 불법 입수한 음반(일명, 빽판)을 그대로 복사한 것이 유통되었다. 64년 무렵
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