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. 1. 소리바다 판결의 중요성
2. 저작권에 대한 오해
3. 공정이용의 여부
4. 소리바다의 음반시장에의 영향
5. 소리바다와 냅스터
6. 유료화가 해법인가?
7. 디지털 딜레마
8.저작권법을 넘어선 해결책
한글 97입니다.
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음원들이 시장의 형태를 갖추어 거래되는 경우는 극히 드물다. 이에 iPod는 최초 스티븐 잡스가 음원관련 업자들과 음반시장 관계자들을 설득했듯이, 각국의 음원시장에 대한 적극적 개입을 통해 현지화된 iTunes의 출범을 꾀해야 한다. 음원시
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음악저작물은 한국음악저작권협회가 맡아 신탁관리하고 있다. 신탁관리는 아니지만, 저작인접권에 대한 집중관리단체로는 한국예술실연자단체협의회와 한국영상음반협회가 있다. 이 두 단체는 판매용음반의 방송에 대한 보상청구권 수령
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음반 제작의 역할을 위임하지
만 간혹 음반 회사가 직접 가수의 음반을 기획하고 제작하기도 한다. 이러한
계약은 2-3년 정도의 장기 계약이 이루어지기도 하고, 레코드 한 장 단위의
단기 계약일 수도 있다.
스튜디오
스튜디오란 음악을 녹음
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음반및비디오에관한법률
·서울연합뉴스, 2001.06.14
·국민일보, 2000.12.15
·중앙일보, 2000.10.27
·국민일보, 2001.10.24
·중앙일보, 2000.06.30
·서울연합뉴스, 2001.10.31
·경향일보, 2001.11.02
·국민일보, 2001.08.29 I. 머리말
II. 예술의 자유의 내용
II
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음악/클럽을 찾는 사람들/ 현대 대중문화 생산,소비,유통의 매커니즘/ 한국의 대중문화 지형을 모두 아울러 살펴볼 때 가늠 가능한 것이기에 클럽문화에의 온전한 접근이 힘들었는지도 모른다. 이러한 문제 의식에서 비롯된 이번 연구는 결국
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음반의 소비시장으로서 기능하며, 미국을 중심으로 형성된 세계음악의 변방에 위치해 있다. 이에 따라 오늘 우리의 노래문화라는 것도 세계적 주류에 대한 아류로 존재하여 있는 상황이다. 세계의 주류와 호흡하는 것은 또 그대로 의의를 가
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의한 음악저작권침해에 대한 인터넷서비스제공자의 책임, 한국비교사법학회, 2003 Ⅰ. 서론
Ⅱ. P2P저작권의 제도변천과정
Ⅲ. P2P저작권의 공정이용
Ⅳ. P2P저작권의 판례
Ⅴ. 향후 P2P저작권의 정책 대안
Ⅵ. 결론
참고문헌
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음반을 중심으로, 민족어문학회, 어문논집, 2007.
김광순 외, 한국문학개론, 경인문화사, 1996.
김학성, 잡가의 사설 특성에 나타난 구비성과 기록성, 한국고전문학회, 국문학의 구비성과 기록성, 1999.
박애경, 잡가의 개념과 범주의 문제, 한국시
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디지털 지식재산권)과 인터넷
Ⅶ. 디지털 지적재산권(디지털 지식재산권)의 평가
Ⅷ. 디지털 지적재산권(디지털 지식재산권)의 정책 방향
1. 저작성이 없는 텍스트 및 화상형태의 디지털 컨텐츠
2. MP 3의 보호와 유통
3. 데이터베이스
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