|
이 든다. 이런 맥락에서 이불 작가의 작품들은 ‘터전을 불태우라’라는 주제 아래에서 기존의 틀을 벗어던지기 위한 투쟁의 메시지와 잘 접목되어 있다. 1. 제10회 광주비엔날레 ‘터전을 불태우라’
2. 이 불(Lee Bul)에 대하여
3. 세상
|
|
|
이 들었다는 이야기도 있으나 그럴만한 가치가 있는 작품이라 할 수 있다.
※ 참고 작품
<가든 오브제>(Garden Object, 2014)
<붕괴의 풍경>(Collapscapes, 2013~)시리즈 1. 제10회 광주비엔날레 ‘터전을 불태우라’
2. ‘엘 울티모 그리토(El
|
|
|
이 같은 관심으로 인해 골드스타인은 스펙터클로서의 무대장치와 미장센을 만들게 된다.
※ 참고 작품
<두 펜서>(Two Fencers, 1977)
<더 점프>(The Jump, 1978) 1. 제10회 광주비엔날레 ‘터전을 불태우라’
2. 잭 골드스타인(Jack Goldstein)
|
|
|
이었다. 직접적인 관계를 맺을 수는 있는 당대의 미술을 갈망하던 대중은 일상적인도시 생활의 일반 풍조에 기초한 팝 아트를 친근하게 받아들였다. 지식층의 비위를 거슬리게 한 팝아트의 역량은 이 지식층에게 불리하기보다는 중요하게 기
|
|
|
이론적 고찰
1. 장소마케팅(Place Marketing)의 개념
2. 장소마케팅의 사회ㆍ경제적 배경
3. 장소마케팅의 구성요소
4. 장소마케팅의 특징과 의사결정과정
Ⅲ. 장소마케팅 방법
1. 매체를 통한 장소의 홍보
2. 이벤트나 지역축제
3. 유적지의 복원 및
|
|
 |
이 또한 이웃들이지만) 더욱 힘없고 가난한 이웃을 억압하는 불한당들로 존재를 드러내기도 하는 것이다.
권혁웅의 『마징가 계보학』은 독자, 작가, 작품 중 어느 한 부분에 치우쳐 읽어나갈 수 없다. 각각의 욕망이 유기체적으로 작용하여
|
|
메뉴펼치기
