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형(型).도(道)
1. 불교와 무도 사상
2. 유교와 무도 사상
3. 도교와 무도 사상
4. 부동지신묘록의 사상
Ⅲ. 본국검법의 진실
1. 예 도
2. 닌자란 무엇인가?
3. 석천오우위문(石川五右衛門)
Ⅳ. 동양무도의 근대화와 수련관의 변화
1. 전
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형의 표현
5. 특징 묘사
6. 구륵법으로 표현
7. 몰골법
8. 구륵법과 몰골법의 혼용
Ⅶ. 수묵화지도(수묵화교육)의 실제
Ⅷ. 수묵화지도(수묵화교육)의 적용과 활동방법
1. 적용방법
2. 다양한 수묵체험 프로그램
1) 화선지에 먹물 흘리기
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특징
영국은 celt양식과 대륙양식을 혼합시키면서 약동적인 화면을 보여준다.
Ⅲ 맺음말-결론
우리는 앞에서 로마네스크 양식의 형성과 발달 및 흐름을 살펴보았다. 로마네스크에서 고딕에 이르는 중세미술은 보편적 예술이자 백과사전적 예
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강조
2.동양 미학의 사회적 배경과 문화적 배경
고전주의와 보수주의
3.정신적 가치-동양미학의 형이 상학적 가정
4.정신적 가치의 자연주의 사상
▶Ⅲ.결론
1.동양미학에서 수용할 수 있는 제요소
2.동양미학의 효용가치
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특징
1. 태양인
1) 특징
2) 얼굴형
3) 체형
4) 기질적특징
5) 심리상태
2. 태음인
1) 특징
2) 체구의 특징
3) 성격
4) 심리상태
3. 소양인
1) 특징
2) 얼굴형
3) 체형
4) 기질
5) 심리
4. 소음인
1) 특징
2) 얼굴형
3) 체형
4) 성격
5) 심리상태
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, 무역센터, 예술의 전당 등 국제적 수준의 건물들이 들어서서 건축 양상은 다채로워졌다 1. 형성
2. 설계
3. 구조
4. 시공
5. 발생과 발전과정
6. 서양 건축사
7. 근대건축
8. 현대건축
9. 한국의 현대건축
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예술적 특징은 빛나는 색채. 단순화된 인체의 여러 형식의 채용에 있다. 또한 인간의 감정을 직접 화면에 투입하려는 생각으로 선과 색의 설명적인 요소를 생략하고 전체를 상징적, 종합적으로 통일하려는 새로운 화면 구성을 수립하였다. 그
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형태의 표현에 있어서 어진가 딱딱하긴 하지만 해학적으로(Karikiert)처리되고 있음을 지적하고 있다.
한국 예술의 미적 본질을 자연성으로 인식하고, 또 무엇보다도 표현적 특징을 해학으로 보았다는 점은 중요한 대목이 아닐 수 없다.
1902년
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예술적 특징은 빛나는 색채. 단순화된 인체의 여러 형식의 채용에 있다. 그는 인간의 감정을 직접 화면에 투입하려는 생각으로 선과 색의 설명적인 요소를 생략하고 전체를 상징적, 종합적으로 통일하려는 새로운 화면 구성을 수립 하렸다.
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형 성
Ⅳ. 판소리의 무대적 구성
Ⅴ. 판소리의 형태적 구성
Ⅵ. 판소리에 등장하는 인물
Ⅶ. 판소리 열 두 마당
Ⅷ. 발생 지역과 특징
Ⅸ. 판소리 장단
Ⅹ. 판소리의 창조(唱調)
Ⅺ. 판소리의 성음
Ⅻ. 판소리의 문학적
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