|
행위 속에서 존재해야 할 인간의 모습을 보려고 하였다. 그리하여 카뮈에게서는 반항이 부조리의식을 가지는 인간의 참여행위가 된다. 이것을 구현한 것이 장편소설 《페스트(1947)》의 주인공으로서, 그는 페스트 때문에 공황이 일어난 도시
|
|
|
영향을 미치는 개인적 성격과 환경적 특징을 찾아냈다. 과정 중심적 접근법에서는 탄력성이 발생하는 맥락에 맞추어 탄력성적 행위를 연구하는데, 이러한 요인들 중에는 성별, 인종, 연령대, 성적 기호, 그리고 개인적 능력이 포함된다.
|
|
|
창작의 기회를 제공하는 것이 중요하다.
또한, 기업은 윤리이론과 같은 철학적 기반을 전략 설계에 도입하여, 단순히 경제적 이익이 아닌 사회 전체의 지속 가능성과 조화를 고려해야 한다. 공리주의, 권리론, 정의론 등의 시각은 소비자와 기
|
|
|
행위에 대항한 구제수단은 여타 다른 발명의 특허보호와 같은 구제수단을 갖고 있다.
특허권은 지적재산권의 한 종류로 볼 수 있는데 특허법이라는 개별 법률에 의하여 직접적으로 보호되기도 하지만 부정경쟁방지 및 영업비밀보호에 관한
|
|
|
창작적 태도」,『조선일보』, 1927.10.9
고 하면서 이런 생각은 방향전환을 오히려 침체로 빠뜨리는 결과를 낳게 하리라는 경고를 하고 있다. 그에 의하면 “프롤레타리아문학운동이 예술 행위에만 그치고 만다면 몰오거니와 그러치 않고 계급
|
|
|
행위를 했다는 것에 대해서는 <에밀>의 창작 배경과 창작에 관한 명상의 시기에는 생각해 볼 만한 점이 있지 않나 싶다.
<에밀>은 교양 소설 형식의 교육론이다. 이 작품 속에는 루소의 인간 교육론, 체육, 자연 교육, 인격 도야를 포함
|
|
|
행위를 전지적 작가의 시점으로 묘사하고 있을 때를 말한다. 이 중 여성정감을 연구할 때 가장 주목받는 부분은 제 2유형이다. 이안중도 이 유형에 속한다고 할 수 있다.지금까지 살펴 본 바에 따르면 여성정감은 사대부의 정감 변화에 따라
|
|
|
2) 커뮤니케이션
3) 감정이입
4) 객석과 무대 간의 소통
5) 현장성
6) 퍼포먼스
7) 애드립
3. 소통을 통해 관객이 수행하는 역할
1) 공동책임자
2) 창작주체
3) 재생자
4) 공동생산자
5) 공동행위자
4. 나의 의견
Ⅲ. 결론
참고문헌
|
|
|
죽음까지 서슴지 않고 침범하는 행위로서 작품으로 형상화된 것이 \"변강쇠전\"이라고 보아진다.
다시 한 번 말하자면, \"변강쇠전\"의 주제는 가해자 \"부재\"의피해자 이야기로서 금기와 죽음을 통해 삶을 반추한 작품이라 할 수 있다.
|
|
|
행위인 동시에 미학적 사실이며 역사적, 사회적 사실이다.
세계를 해석한다는 점에서 문학적 상상력과 사회학적 상상력은 일치한다. 인간의 공동생활방식에 관한 철저하고도 치밀한 관심의 축적물이라는 점에서 지식사회학과 문학작품의
|
|
메뉴펼치기
