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공연 행위는 서로 별개의 행위가 아니라 서로를 결정하는 상호 구속적인 행위이다.
공연예술에 있어 관객의 현존은 다른 예술 분야와 구별되는 가장 중요한 특성임에도 불구하고 그동안 공연분석이나 연극이론 분야에서 독립된 학문적 연구
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연극도 관객들이 더욱 활발하게 소통하고 참여할 수 있는 기회가 많아지기를 기대해본다. 나 역시 올해에는 그러한 연극을 관람하며 관객 이상의 새로운 역할을 경험해보고자 한다.
참고문헌
- 남상식, 이수완, 전예완(2019). 공연예술의 이해
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공연은 전면영역과 후면영역이 공간적으로나 시간적으로 분리되어 있어서 공연자든 관객이든 전면과 후면을 동시에 취할 수는 없는 구조를 가지고 있다. ꊱ 사회생활속의 자아제시
ꊲ 인상관리 이론
ꊳ 고프만의 연극학
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연극특유의 요소들에 집중하고자 했다. 따라서 그들은 여러 다양한 조건 아래서 공연을 했지만, 항상 배우와 관객 사이의 밀접한 관계를 허용하는 큰 개방공간을 선호했다. 대체로 장치는 없었고 조명도 최소한으로 국한되었다. 배우들은 공
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공연을 만드는데 큰 영향을 미친다는 것이다. 나는 연출자도 아니며, 평론가는 더더욱 아니다. 그렇지만 이번 공연예술의 이해라는 과목을 접함으로 인해서 목표가 생겼다. 다음 review에서는 좀더 성숙된 관객의 입장에서 연극을 바라보는 시
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공연예술. 삼성경제연구소, 서울.
곽동성, 강기두(1999) 서비스마케팅. 동성사, 서울.
강기두, 이지희(2001) 문화예술 공연관객의 라이프스타일에 관한 탐색적 연구-뮤지컬공연 관객을 중심으로-. 경영학연구.
강윤정(2010) 기업의 문화마케팅이 기
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관객들의 호응을 받았다. 함세덕의 <낙화암>은 식민지시대 최고의 역사극으로 평가될 만큼 높은 평가를 받는다. <낙화암>은 백제의 멸망사를 왕실 중심으로 하여 연극화 시킨 것인데 백제 말기 왕실의 내부사정과 갈등을 개성적인 인
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공연예술 산업 활성화를 위한 관객유입 전략」, 박사학위논문, 목포대학교 대학원, 2005.
김만석,『공연예술경영』,서울: 북코리아, 2006.
양혜숙,『연극의 이해』,서울:세문사, 1997.
이유재,이준엽,라선아(1999), 공연예술시장의 소비자행동 연구
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공연의 작품성이 충분히 인정받을 수 있다는 사실이다. 그러기 위해서는 우리 공연시장이 기존의 장벽을 깨고 새로운 시장 개척을 위해 노력해야 한다.
우리의 문화공연이 세계로 뻗어나갈 가능성은 충분하다. 연극영화를 지망하는 많은 청
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관객 등 그 무대를 재연하거나 바라보는 모든 참가자들이 암묵적으로 따라야하는 일련의 약속들에 존재하며, 이들에 의해 다시 무대가 전개되는 특징이 있다. 김기용, “한국 공연 뮤지컬에 관한 연구”, 연세대학교 석사학위논문, p.30, 1993
2.
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연극이 관객과 소통하는 방식의 변화에 대한 학문적 연구를 수행할 것입니다.
두 번째 연구 방향은, 연극과 기술의 융합에 대한 연구입니다. 디지털 미디어와 가상현실(VR), 증강현실(AR) 등의 기술이 연극에 도입되면서 새로운 형태의 공연 예
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연극은 단순히 오락성을 즐기기 위해 보러 오는 것이 아닌 메시지와 전달력이 그 어느 매체보다 뛰어나다고 생각하게 되었고, 뮤지컬을 보면서 공연의 흥미를 느끼고 있던 저에게 연극의 매력에 푹 빠지게 해주었던 작품입니다.
하루는 독서
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연극적 요소가 가미된 영화나, 영화적 기법이 활용된 연극 등 두 매체의 결합을 시도하는 프로젝트를 기획하여, 공연 예술과 영상 미디어의 경계를 확장하는 작업을 수행하고 싶습니다. 이를 통해 관객들에게 새로운 형태의 서사 경험을 제공
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연극부에서 총 4편의 공연 기획과 홍보를 맡았고, 그중 창작극 「ㅇㅇㅇㅇ」에서는 대본 집필부터 홍보까지 전 과정을 직접 맡았습니다. 추리극이라는 장르 특성상 분위기를 단순 포스터로 전달하긴 어렵다고 판단했고, 극의 긴장감을 관객
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은 경우에는 ‘왕의 남자’의 성공사례처럼 영화와의 퓨전을 통하여 새로운 변화를 시도해 나갈 것입니다. 이렇게 다양하고 차별적인 저만의 홍보력을 정동극장에서 극대화하여 관객의 마음을 먼저 열어가고 관객과 함께 호흡할 수 있는 정
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