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창본, 문화재 관리원(1970) 강한영, 『 신재효판소리 사설집』, 보성출판사, 1978 1.들어가며
2.동리 신재효 (桐里 申在孝)
3.심청가 (沈淸歌)
4.심청가의 인식
4.1 정현석 교방가요
4.2 이해조 자유종
5. 심청가
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판소리 일반이 그렇듯이 튼튼한 민중의식을 바탕으로 해서 생겨난 것이기 때문에, 양반이나 중인, 부호층이 판소리 향유층으로 편입된 후대에 다양한 변모과정을 거치면서도 그 특유의 민중적 기반은 여전히 상실하지 않고 있었다고 볼 수
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창출하는 음악이라는 점과 민족적 특성을 체현한 음악을 건설하여 민족의 통일적 발전을 촉진시키고 있는 두가지적 특성을 가지고 있다.
이에 주체사상의 기치 아래 민족의 통일성을 담보하여 항일음악과 민족 전통을 역사적으로 계승하고
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판소리계 소설 >
1. 판소리 소설의 사회적 배경
2. 판소리계 소설의 특징
◆ 춘향전의 근원설화
◆ 「춘향전」의 시대상황
◆ 「춘향전」에 나타난 인물의 성격
◆ 문체의 특징
◆ 작품의 주목할 점
◆ 「춘향전」의 문학적 가치- 고전 소
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않고 있다. 중모리 장단에 계면조로 되어 있다. 단가를 계면조로 짜는 것은 요즈음 들어 있는 일이며, 옛날에는 그런 일이 드물었다. 계면조이어 슬픈 느낌이 든다. 1. 판소리 정의 및 특징
2. 단가의 정의 및 특징
3. 사철가의 특징
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창이 있고 송만갑(宋萬甲)과 같이 발림을 아껴서 한 명창이 따로 있지만 모두 발림하는 법에 따르는 것은 같다. 고수는 취고수(吹鼓手) 또는 고인이라 하여 삼현(三絃)재비를 뜻하기도 하지만 판소리에서 고수는 북장단치는 재비를 뜻한다.
⑤
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리듬이 알맞게 되었다. 문법 구조상 이야기식의 문장이 되지못하고 숨의 후지에 의한 제약과 함께 노래의 율동을 돕고 그 의미를 명료하게 전하기 위해 문장이 짧아지지 않을 수 없었던 것도 또다른 까닭이었다.
판소리 사설은 아니리와 창의
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발의 관악기, 그 외에 소고 등이 있다. 장단은 매우 다양하며 지방마다 조금씩 다르다.
(7) 판소리
노래하는 한 사람이 고수의 북 장단에 맞추어 서사적이고 극적 구성으로 된 긴 이야기를음악으로 표현하는 1인 음악극의 한 형태이다. 노래하
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<목차>
1. 서론
2. 본론
2.1 판소리와 시조의 역사적 흐름
2.2 신재효
2.2.1 신재효의 생애
2.2.2 신재효의 작품세계
2.3 안민영
2.3.1 안민영의 생애
2.3.2 안민영의 작품세계
2.4 의의와 한계
3. 현대
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장단
3. 세마치 장단
4. 자진모리
5. 엇모리
6. 민요를 배우면서 장단 익히기
1) 아리랑을 통한 세마치 장단의 복습
2) 풍년가를 통한 굿거리 장단의 복습
Ⅳ. 장단의 지도
1. 3학년
2. 4학년
3. 5학년
4. 6학년
Ⅴ. 장단과 판소리
1. 진양
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