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춘향가>와 12歌詞 : 黃鷄詞
3.3. <성춘향가>와 잡가 : 十杖歌
3.4. <성춘향가>와 무가 : 四壁圖 사설
3.5. <성춘향가>와 다른 판소리 : ‘거 누가 날 찾나’
3.6. <성춘향가>와 민요 : ‘이어사의 南行대목’
4. <성춘향가>와 판소리 향유층의 장르
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판소리 소설로 발전하게 되었음도 보았다.
<참고 문헌>
김교봉, 『근대전환기 소설연구』 , 국학자료원, 1991.
김열규, 조동일, 『고전문학을 찾아서』 , 문학과 지성사, 1976.
이수자, 『설화 화자 연구』 , 박이정, 1998.
인권환, 『판소리 唱
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민중의 목소리를 우리말에 담아
- 한글창제와 민중문학
- 민중의 공동작, 판소리계 소설
다른 듯 같은 시선, 토끼와 자라
-민중의 눈으로 「토끼전(별주부전)」 파헤치기
-토끼와 자라, 그들은 적이었을까? - 「토별가(신재효
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<목차>
1. 서론
2. 본론
2.1 판소리와 시조의 역사적 흐름
2.2 신재효
2.2.1 신재효의 생애
2.2.2 신재효의 작품세계
2.3 안민영
2.3.1 안민영의 생애
2.3.2 안민영의 작품세계
2.4 의의와 한계
3. 현대
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사한다. 너름새가 세련.
3) 중고제-충청도와 경기도 지역에 전승된 소리, 김성옥으로부터 시작, 이동백, 김창룡, 김창진등 음악적 특색을 파악하기는 어려움.
7. 판소리와 판소리계소설
판소리계소설은 그 형성과정에서부터 판소리계사설과 상
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Ⅰ. 개요
Ⅱ. 판소리계 고전소설 토끼전(별주부전)의 함의
Ⅲ. 판소리계 고전소설 토끼전(별주부전)의 주제의식
Ⅳ. 판소리계 고전소설 토끼전(별주부전)의 작품분석
Ⅴ. 판소리계 고전소설 토끼전(별주부전)의 이상적 세계
Ⅵ.
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판소리계 고전소설 이춘풍전의 작품감상
이춘풍전은 양반의 허세와 위선이 가득하고 돈이면 무엇이든 가능한 세상, 그리고 여성들이 억압받는 사회 현실을 풍자와 해학으로 풀어 나가는 책이다. 이춘풍은 훤칠한 풍채, 멀끔하고 미끈한 차림
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대에 따라서 판소리를 창작한다면 여러 세대들 모두에게 공감되는 판소리를 들을 수 있을 것이다. 이런 판소리가 늘어간다면 우리 판소리도 세계에서만 인정받는 것이 아니라 우리에게 더욱 인정받고 널리 불려지는 날이 오지 않을까 생각된
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1. 판소리의 전반적 특징
판소리는 음악이면서 문학이다.
문학-사설. 구비서사시
서사문학-이야기를 노래로 부르는 것.
너름새, 발림 – 몸짓 연기
흥행예술, 판소리 광대의 생계유지.~내용이 흥미롭고 목청도
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의 두 판소리를 들을 때 현대적이란 생각은 했지만 따분함은 어쩔 수가 없었기 때문입니다. 젊은이들 에겐 요즘의 노래에 익숙해져 있고 그 노래를 들으면서 커왔습니다. 그렇기에 그 방식에 익숙해 져서 그런 것 같습니다. 그리고 위에서 ‘1
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