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판소리의 조는 음계론으로는 설명이 불분명하며, 곡의 스타일, 사설내용, key 등을 종합적으로 보아야 할 것이다.
2) 장단
판소리에 쓰이는 장단은 진양, 중몰이, 중중몰이, 잦은몰이, 휘몰이, 엇몰이, 엇중모리 등이 있다. 이 장단들은 판소리
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판소리와 우리나라의 고전음악을 접근하는 시각이 북한이라는 체제의 사회적 배경에 따라 좌우되어지고 있는 것이다. 하지만, 이 보고서에서 말하고자 하는 것은 비단 북한의 문학만이 그 사회체제나 배경에 영향을 많이 받았다고 하는 것은
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판소리 명창들을 초대하여 여류 명창으로 교육시킨 뒤, 경복궁 낙성연에 올려 보내어 대원군에게 그 진가를 인정받게 한다. 그는 몇 번이나 상처를 한 뒤인지라 젊은 여제자에게 특별한 애정을 느낀 것 같다. 이 점은 「도리화가」의 후반부
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판소리의 재창조
현시대를 살아가는 우리들에게 있어 판소리는 우리의 것임에도 불구하고 섣불리 다가서기가 쉽지 않다. 불과 100년 전만 해도 그렇게 인기 있던 장르였으나 현재에 와서 왜 이렇게 되었을까. 이것은 앞서 살펴본 판소리의 흥
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판소리
· 판소리란
'판' +'소리'의 합성어 ....................
· 판소리의 전반적 특징
- 판소리는 서사문학이다.
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· 판소리의 유파별 특성
동편제
- 섬진강 동쪽 지역인 남원·순창·곡성·구례 등지에 전승
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판소리 소리판에 능동적으로 참여하게끔 유도하고 있음이 분명히 확인된다.
5. 맺음말
지금까지 논의된 것들을 정리하여 결론으로 삼는다.
허두가는 판소리 창에 앞서 불리어지는 일종의 도입가이다. 허두가는 초두가·단가(短歌)·단가(端歌)
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판소리에 대해 그냥 우리나라의 전통음악 정도, 학창시절에 견학가서 판소리를 한번 들었던 정도였다. 하지만 춘향전을 조사하면서 인터넷 사이트 동초소리, 판소리 다섯마당 코리아트넷 등에서 판소리를 들으면서 가요와 달리 깊은 음악성
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판소리
판소리란, 부채를 든 한 사람의 창자(소리꾼)가 한 사람의 고수의 북장단에 맞추어, 창(소리),아니리(말),너름새(몸짓)를 섞어가며 긴 이야기를 엮어가는 극적인 음악 이라고 정의할 수 있다. 소리꾼(倡優:판소리를 전문으로 하는 가수)
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구슬픈 목구성으로 부른다.
※ 참고 ※
http://www.pansoree.com
http://www.naver.com 《 목 차 》
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 판소리의 의미
2. 판소리의 내력
3. 판소리의 구성
4. 판소리의 구성요소
5. 판소리의 공연형태
6. 판소리의 장단
Ⅲ. 결론
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판소리
1. 판소리의 개념
2. 판소리의 갈래적 특성
3. 판소리의 어원
4. 판소리사의 제문제
5. 판소리의 가창방식
6. 판소리의 구성과 문체
7. 판소리에 나타난 사회의식
Ⅲ. 민속극
1. 민속극의 정의
2. 민속극의 특징
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