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허두가의 본질을 훼손할 수 있다.
허두가 사설은 공식적 표현구와 공식화된 표현을 중심으로 구성되어 있다. 작은 단위의 공식적 표현은 단계적으로 더 큰 단위의 공식적 표현을 구성하며, 이때 병렬의 방식이 기본적 원리로 이용되고 있는데
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구성방식을 만들어 낼 수 있으며, 율격 형성에도 지대한 영향을 끼치게 되는 것이다.
이러한 유형은 판소리에서도 나타나는데 판소리 사설의 병렬형식 서종문, 판소리 사설 연구, 형설출판사, 1984. -- 판소리 사설의 율격은 행보율로 나타낼
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판소리에 관해 생각해 볼 수 있는 기회를 가질 수 있기 때문이다. 판소리 작품론은 여섯 바탕 각각에 관하여 다음과 같은 점을 다루어야 한다.
가. 현재 전승 상황과 전승 계보
나. 장기로 삼은 명창과 더늠
다. 소리의 특징(다른 바디, 창자와
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표현된 세계 사이의 관계”라고 할 때, 문장체 내지 문어체 소설의 경우는 서술자의 목소리가 처음부터 끝까지 일관되게 흐르고 있다. 그러나 판소리계 소설은 “서술자의 존재가 드러나기도 하고 약화되기도 하며 숨기기도 해서, 서술자의
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특징
1. 장단, 춤사위
2. 연희자(演戱者)
3. 옛 놀이판, 현 전수소
Ⅳ. 꼭두각시놀음의 역사
Ⅴ. 꼭두각시놀음의 발전 단계
Ⅵ. 꼭두각시놀음과 탈춤의 비교
1. 개요
1) 민속극의 구비요건
2) 연극의 구비요건
2. 연구
1) 김재길
2) 조동
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