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판소리와 장단』
7-2. 박자 ( 6)
엇중모리는 6박자가 한 장단이다. 1박자는 다시 2분박으로 나뉘어진다. 엇중모리는 보통 속도의 장단인데 거의 쓰이지 않고 판소리의 마지막에서 끝을 맺을 때만 사용하는데, 사설에 따라서 끝에서 쓰이지 않는
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판소리와 미술사적 관련을 더욱 구체적으로 찾을 수 있는 요소로 그림을 그리는 과정이 구체적으로 등장한다는 것을 들 수 있다. <수궁가>에서 토끼화상을 세부적으로 묘사하는 대목이 나타난다. 또한 <강릉매화타령>에서 강릉의 기
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심청가) 박유전▶
정재근▶
정응민▶
정권진성우향조상현성창순
(적벽가) 박유전▶
정재근▶
정응민▶
정권진
(수궁가) 박유전▶
정재근▶
정응민▶
정권진
중고제
김성옥▶
김정근▶
김창룡
염계달▶
이동백 1. 판소리 유파의 성립
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판소리 가운데 ＜강릉매화가＞·＜변강쇠타령＞과 같이 서민적인 재담으로 된 것은 도태되고 ＜적벽가＞·＜심청가＞·＜춘향가＞와 같이 사대부들에게 공감할 수 있는 내용을 가진 것은 계속 발달하여 오늘날과 같이 방대한 모습으로 된 것
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판소리계 소설이 형성되었다.
춘향가 - 춘향전
심청가 - 심청전(심청의 집안이 양반으로 격상하는 내용변화)
흥부가 - 흥부전
수궁가 - 토끼전(계층간의 갈등보다는 골계적인 요소를 강조하며, 별주부의 충을 강조)
적벽가 - 화용도, 적벽대전(
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판소리
1. 판소리의 뜻
2. 판소리의 기원
3. 판소리 설화
① 심청가-효녀지은 설화
② 춘향가-도미의처
③ 흥부가-방이 설화
④ 수궁가-구토지설
⑤ 적벽가
4. 판소리 사설
① 판소리 사설의 장르적 특징
② 판소리 사설
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춘향가에서 이몽룡이 글을 쓰는 천자풀이, 심청가에서 천자가 정원에서 온갖 꽃을 심어 놓고 즐기는 화초타령과 같이 맑고 명랑한 대목에 흔히 쓰인다.
이 밖에도 경드름, 반드름, 권제, 석화제 등이 있다.
3. 판소리 유파
판소리가 전승되면서
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판소리가 국문학의 중심을 이루었는데, 잡가로는 타령 육자배기 사랑가 수심가 등이 애창되었고, 판소리로는 춘향가 심청가 토끼타령 가루지기타령이 가장 인기를 끌었다. 개화기에 이르자 고대문학은 신문학으로 옮아가기 시작하였다.
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수궁가와 마찬가지로 초기에는 서민의 입장에서 민중의 한과 전쟁혐오를 보여줬으나, 후대로 가면서는 충의를 노래하는 영웅들의 이야기쪽으로 선회하였다.
한편 실전판소리인 변강쇠가, 배비장타령, 강릉매화타령, 옹고집전, 장끼전, 왈짜
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판소리가 국문학의 중심을 이루었는데, 잡가 로는 타령, 육자배기, 사랑가, 수심가 등이 애창되었고,판소리로는 춘향가, 심청가, 토끼타 령, 가루지기타령이 가장 인기를 끌었다. 개화기에 이르자 고대문학은 신문학으로 옮아가기 시작하였다
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