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대중매체를 통한 문화의 수혜자에서 문화의 공급자로의 변신은 이미 시작되고 있다. 청소년들은 전자매체를 통해 그들만의 공간과 잡지를 만들고 운영하고 있다. 이제 청소년들이 보여주는 세상을 기성 세대가 보는 날이 멀지 않았다. 전달
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음악으로의 전진
3) 70년대 이후, 리듬 앤 블루스를 바탕에 깔고 등장하는 아티스트들
4) R&B 의 다양한 행진
Ⅲ. 크로스오버 음악
Ⅳ. 재즈(JAZZ)
1. 재즈의 어원
2. 재즈의 발생과 의미
3. 재즈의 종류
1) RAGTIME
2) 뉴올리언즈와 딕시랜드
3
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문화, 반문화, 그리고 락 음악
§락 음악의 정신
-청춘성
-폭발성
-저항성
-예술성
(후략) 대중음악이란
대중음악의 흐름
문희준
홍대 클럽
클럽의 탄생과 변천
클럽밴드들의 문화적인 의미
대중에의 영향
전망 및 과
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대중예술정책은 예술의 지평을 열 수 있으므로 국가적인 차원의 예술정책이 필요하다.
참고 문헌
1. 박성봉 <대중예술의 미학> (동연, 1995)
2. Lewis, G.H <The sociology of Popular Culture> (Current Sociology vol.26, no.3, 1978)
3. 임현영 <민중문화와
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문화통합론, 서울 : 교육과학사 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 북한문화의 특성
Ⅲ. 북한문화의 목표
Ⅳ. 북한문화의 문예정책
1. 문화예술의 원칙이자 목표 당성, 노동계급성, 인민성
2. 문학예술의 기능적 측면 강조
Ⅴ. 북한음악의 성격
Ⅵ. 북
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음악교육이 문화적 측면, 즉 현실에 맞게끔 교실 안에서도 이루어져야 하며, 나아가 음악이라는 요소는 교실 외에서 배우는 비중도 상당히 크기 때문에 매스미디어나 우리나라의 대중음악에서도 아동들이 접하는 음악에 대해 조심스럽고, 신
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음악시장(음반시장)의 규모
Ⅳ. 음악시장(음반시장)의 구조
Ⅴ. 음악시장(음반시장)의 편중성
Ⅵ. 음악시장(음반시장)의 문제점
1. 유통부문
2. 불법복제의 전 세계적 추세
3. 유통시장의 독과점과 불투명성에 따른 부작용
Ⅶ. 미국의
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음악은 여기저기 인터넷을 찾아보면 구할 수 있기에 큰 어려움은 없다. 만드는 방법에 대해서도 요즘 컴퓨터 잡지나 생활지 혹은 아마추어를 대상으로하여 편집된 책들을 보면 잘 알려주고 있다. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론 - 문화의 주인 대중
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음악 모두가 시간을 보다 더 명백하게 한정된 운율적 패턴으로 분해한다는 사실이 가장 중요한 공통적 유사성일 것이다.
이렇게 대중음악이 쓰이는 범위는 대중문화, 대중매체 가는 곳이면 같이 따라 가는 존재라고도 감히 말하고 싶다. 음
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음악시장(음반시장)의 편중성
Ⅳ. 음악시장(음반시장)의 침체
Ⅴ. 음악시장(음반시장)의 폭압적세제
Ⅵ. 음악시장(음반시장)과 유성기
Ⅶ. 음악시장(음반시장)의 진흥 방안
1. 음반산업을 종합 멀티미디어 산업으로 인식
2. 낙후된 유
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