|
포스트모더니즘과 철학》, 이화여자대학출판부, 1995, pp.23~36
고길섶, 《우리 시대의 언어게임》, 출판회사 토담, 1995, pp.14~15
정끝별, 《패러디 시학》, 문학세계사, 1997, p. 19
고현철, 《현대시의 패러디와 장르 이론》, 태학사, 1997, p.25
김재환,
|
|
|
패러디라는 패러다임은 처음부터 계속적이었으며 그것이 패러디의 원동력이자 존재 이유가 아닌가 생각해 본다.
*참고 문헌*
김준오 시론 삼지원
프레드릭 제임슨포스트모더니즘과 문화이론
윤병로,조건상,강우식 문학개론 성균관대학교출
|
|
|
포스트모던 미술에서는 한 때 자명한 것으로 여겨졌던 매체의 구분이 분명하지 않다.
■포스트모더니즘에 대한 평가
포스트모더니즘의 가능성과 한계를 논의하는 일은 매우 중요하다.
이는 포스트모더니즘이 좋든 싫든 오늘의 시대에 밀착
|
|
|
패러디
1.개념
2.시대별 용법과 정의
3.패러디와 혼용되는 용어들
4.패러디와 관련된 연계성
5.문학에서의 패러디
Ⅱ.패스티쉬
1.정의
2.패스티쉬의 발생
3.제임슨과 린다
4.패스티쉬와 포스트모던 시대의 정체성
Ⅲ.패러
|
|
|
패러디의 정의
2.1 패러디의 특징
2.2 패러디 문화의 의의
3. 패러디 영화와 주성치
3.1 패러디 영화의 정의
3.2 기존 패러디 영화에 대한 고찰과 ‘주성치‘에 대한 논의의 의의
4. ‘주성치’와 그의 영화
4.1 ‘주성치‘는 어떤 사람인가
4.2. 주
|
|
|
啓蒙主義文學 (literature of enlightenment)
5. 낭만주의문학 浪漫主義文學 (romantic literatures)
6. 사회주의리얼리즘 社會主義- (socialist realism)
7. 사회주의 社會主義 (socialism)
8. 실존주의 문학 實存主義文學
9. 포스트모더니즘 (postmodernism)
|
|
|
포스트모더니즘적인 요소만을 부각시키려는 일련의 시도에 새로운 경고를 제시해 줄 수 있다.
참고문헌
◇ 김병걸. 문예사조, 그리고 세계의 작가들. 두레.
◇ 빌립 방 티겜, 민희식 역. 프랑스 문학의 이론. 을유문화사. 1993.
◇ 윤양석. 음악
|
|
|
패러디화, 현 체제에의 순응, 대중주의의 우세, 상업화되는 연극, 표현방법의 확대 시도, 행복의 만연, 총체성의 거부 등은 포스트모더니즘의 일반이다. 오태석은 작품의도를 심청의 순수한 눈을 통해 세기말적 징후를 느끼고 그 속의 인간정
|
|
|
시의 메시지를 위해 소비되고 있는 것에서 그칠 뿐 미학적 기반에 대한 비판적 성찰이라든가 장르혼합 내지 해체에서 발생할 수 있는 문제들에 대한 관심을 찾아볼 수 없다.
Ⅲ. 결론
지금까지 살펴본 혼합장르(포스트모더니즘)에 대해 외래
|
|
|
시인 것이다.
80년대 들어서부터 이런 탈서정 양식이 주로 나타난 이유와, 이후 형태파괴시의 유행과 해체시에 대한 다양한 논의나 포스트모더니즘의 성행 등의 시사적 변동을 아는 범위 안에서 설명하면서, 박남철 또는 그의 동년배 시인들
|
|
메뉴펼치기
