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로 오페라와 뗄 수 없는 인물이다. 그의 음악적 여정은 오페라로 시작되었으며, 평생을 오페라의 영감 속에 살았고, 오페라를 준비하다 사망했다. 나중에는 음악계의 제왕으로 불렸지만 카라얀이야말로 악단의 가장 밑바닥에서부터 올라온
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음악’ 이라는 선입감을 과감히 버릴 떨쳐 필요가 있다. 오페라는 다른 어느 예술형태 보다도 중요하며 생명력 있는 독창적인 예술 형태이다. 실상 오페라는 어려운 예술 형태가 아니다. 어느 예술보다도 쉽게 접근하고 이해할 수 있는 것이
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음악의 권위자는 스토크하우젠(Karlheinz Stockhausen, 1928∼)이라 하겠다. 그의 작품으로는 《전자음악》, 《피아노와 타악기를 위한 콘카테(Konkate)》, 《소년의 노래》등이 있다.
참고문헌
김우진(2011), 근현대 한국음악가의 음악사적 업적 조명,
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오페라\'를 활용한 지역문화 활성화방안 연구, 서울시립대학교, 2010 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 공연문화의 대상
Ⅲ. 공연문화의 장소
Ⅳ. 공연문화의 현황
Ⅴ. 공연문화의 문제점
1. 공연을 할 수 있는 공연장이 너무 부족하다
2. 과중한 기존
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음악 및 음반산업- 시청각 산업으로의 도전, 매체와 결부된 음악장르
3. 일본의 언더그라운드와 마니아 문화
(1) 영화- 언더의 자주영화
(2) 만화와 애니메이션-장르 애니메이션, 마니아들의 코믹 마켓
(3) 대중음
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